走到两周年的《三角洲行动》，把“叙事”打造成了新王牌

前几天，上线两年的《三角洲行动》在重庆办了场庆典。

在此之前，这款产品有一个不容忽视的背景——今年3月，腾讯财报就披露过三角洲DAU已破5000万，按我们流行的话来说，就是坐实了“长青游戏”的位置。

在当天的活动现场，你能从具体的视角感受到“长青”的分量。不论是场馆内外的布局规模，还是到场玩家们的精神风貌，处处都能体会到其中的生机、朝气。

庆祝活动之外，琳琅天上还准备了一场别开生面的音乐会，整体舞美设计水平很高，现场交流下来，每一个我遇到的观众都给出了“超乎想象”的好评。总体是很奇妙的体验，像是交响乐演出和玩梗表演并存毫不违和，每个表演刚亮相观众就秒懂要演什么。

这是我在这场音乐会感触最深的一幕，三角洲朝“内容向游戏”方向的努力有了实质收获。游戏中各种各样的叙事、设定以及梗文化，丰富到足以撑起20多个风格迥然不同的高质节目，只有内容积累相当深的游戏才可能做出这般效果。

在创作深度内容这件事上，琳琅天上也借这次周年庆一口气端上了三支干员叙事PV，并命名为“群星计划”，表示后续会在叙事上持续发力，丰富角色内涵。

三角洲以往更新会为新角色量身定制一则短片，这些片子往往偏重功能性，主要是交代一下人物的技能组，这次则明显不同，有种通过叙事补全老角色形象的感觉。

还能看出制作上明显下了功夫，相比过往游戏里的叙事演出，新CG在分镜、演出与配乐上很讲究。播出时我明显能感觉到现场氛围的躁动，打开手机再一看，线上观众也是一片好评，还有人呼吁琳琅天上能出大电影。

明显是给大家看爽了，甚至让我一度想到曾经《守望先锋》刚上线，彼时人们还会喊“暴雪影业”的年代——通过高质量的短片一下子抓住玩家的心，用一则短篇叙事就把角色的前史与人设展现得淋漓尽致，如今的三角洲也走上了这样一条道路。

完全也可以说是“琳琅影业”了

到今年这个时候，搜打撤赛道的竞争已然到了新的阶段，三角洲作为赛道上的头号选手，整个行业也希望其能再度提供一些范式。

然而，到现在我们发现，三角洲选择了一条看似简单却很难复制的方向：一款以玩法为招牌卖点的游戏，把长线更新的一部分重心，放到了玩家对干员、世界观的认识上。

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这听上去，其实更像是内容型游戏的更新思路，三角洲有此变化，也并非一蹴而就。

最近体验过新赛季的玩家，普遍会有明显的感觉，琳琅天上在钻研一些“非典型搜打撤的东西”，还不是一天两天。

几个赛季过去，三角洲摸索了各类轻度休闲向玩法，去翻最近三角洲社区最为热门的话题，很多玩家也不搜东西，直接就是沿着河流四处搭伙钓鱼、打牌、对吹口琴，画风休闲、和平到像换了个游戏。

按照一般思路，想让搜打撤玩家兴奋起来，多半应该要推出更加刺激、高回报的地图，这个赛季制作组则把目光收到了“长弓溪谷”这种开服老图。具体就是往里面加入了NPC，玩家能从NPC身上接取完整的任务线，难度适中，任务中同样附带信息量不低的叙事演出。

以往三角洲里类似这种带RPG味道的内容，往往以彩蛋性质为主，理论上少数爱琢磨的玩家才会去仔细挖掘。但，即便明显游离于核心玩法之外，这些设计总能收到社区相当热烈的回应，玩家参与度极高。

为什么这些看起来“非典型搜打撤”的内容，会成为玩家长期留存于三角洲的重要理由？

这个问题的答案，其实几年前就被同类产品《逃离塔科夫》验证过。在搜打撤中加入类似RPG叙事的做法，不仅行得通，反而可以说是这类游戏必不可少的一环。

最初的塔科夫玩起来，从新手到老手中间缺乏顺滑的过渡方式，对比当时元素更丰富的《H1Z1》等生存游戏来说，基本没有留存优势。后面尼基塔不断扩充玩法，实装了大量商人任务线，依靠任务引导玩家理解、熟悉塔科夫的方方面面，玩家这才有了相对稳定的体验。

但，这并不意味着只要随便做一些任务组，后来者就能复刻这套经验。这涉及作品本身最初的气质与设定，斯拉夫人那种沉重压抑的战争博弈题材，放在国内乃至全球都是一种很挑受众的选材，如果没有深厚的创作底蕴也很难驾驭。

三角洲能更容易让玩家接受，一方面本身玩法上做了很多简化，摒弃了诸如复杂身体状态、压弹药等过于硬核的设计，整体更亲民，是游戏受欢迎的直接原因；

但能保持高人气至今，更重要的是作品的叙事气质，在轻松与严肃间取得了一种平衡，选择了更有“当代感”的叙事——勾起玩家的兴趣后，又能持续给玩家提供文娱作品独有的情绪价值，是塔科夫等一系列作品没能做到的。

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那么，什么叫“当代感的叙事”？

简单来说，《三角洲行动》的故事发生在近未来，设定上存在一家名为哈夫克的超级企业，以尖端科学技术发家，研发出了很多超前的产品。而为了实现更大的野心，他们开始疯狂攫取落后小国阿萨拉的资源，玩家扮演的GTI特种部队由此介入调查。

上述科幻设定若是放在十年前，想让大家理解清楚，免不了继续杜撰各种各样的全新概念、名词，很容易“补丁上打补丁”，整个叙事的解释成本明显会高很多。如今处在这些现实科技呼之欲出、乃至部分事件不乏“既视感”的时刻，顺理成章地让三角洲的叙事有了一种“当代感”。

“时代”本身是有海量可能性的探索方向。前段时间三角洲更新过AZ3核电站，取材自历史上的“切尔诺贝利”核泄露事故，把这个离普通人生活足够远，又饱含神秘性的时代印记，改造成了一个更现代化的故事。

更重要的是玩家对这个故事的解读和参与感，被转换成了实打实的可玩内容——新地图不仅包含核辐射机制，玩家还可以选择是否让核电站爆炸，感受、直面自己思考的结果。

这里也不难看出，将深度叙事转化为稳定可信的玩法，已然成了三角洲目前的一种积累。包括在这之前，即便是一些日常对局，“让叙事为游戏的基本体验服务”，本身就是三角洲最早打出的特色牌之一。

搜打撤游戏最为决定一切的“撤”，多数同类产品在这一环上着墨不多，基本是到一个地方待上几十秒然后就跑了。三角洲最知名的地图航天基地，其中有个特殊的撤离方式“飞升者行动”，你需要中断本地的防空体系，在倒计时结束前拼死抵抗敌人的包围，最后借火箭发射的掩护搭乘飞机撤离……读秒撤离有了一种电影式收尾的戏剧感。

像这样的特色撤离还有很多，都大幅强化了玩家逃出生天的不易和成就感

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当然，这样说再多，听上去《三角洲行动》仿佛仍然就是多写了两笔剧情。但对带有“英雄射击”玩法的FPS游戏来说，打造世界观等内容设计，实际上也能决定一款游戏的上限，我们不妨从几个案例出发。

基本任何沾有“英雄射击”血统的FPS游戏，往往要寻找一个核心世界观设定，用来承载英雄的气质、能力。毕竟平日司空见惯的现实，难以在游戏里做出什么花样，很容易滑向硬核军武这样的“唯一解”，更别提设计出能力各异的角色。

三角洲的干员能力有一定想象力，满足了基本的游戏玩法需求，也不会让玩家觉得这些角色是离自己很远的超人。

譬如深蓝的技能就是掏出防暴盾牌，挡在别人身前，给玩家一直以来的“标签”就是守护。但现代军武那么多种，为什么就选了防爆盾？于是你能在CG里看到深蓝失去挚爱后，最后选择用自己的方法继承爱人遗志，决心用自己的方法去继续守护自己的学生，跟“盾”的意象搭上了线；

还有招牌干员使用喷气背包的威龙，为何唯独他有喷气背包？人们以前调侃因为“中国龙就是能飞”，但现在看完CG，玩家就会有更深一步的思考：从设计语言上，完全可以理解为他虽然被迫离开了飞行员行列，但依然保持着飞行员那种冲击天穹的勇气。

这无疑就是设计审美的统一性——人物的技能、人设高度统一，达成了和谐与一致性，也给予了玩家足够的解读空间，让玩家有种“我理解了ta”的感觉，也正是有了这个过程，能让人对一个角色更为亲近。

作为对照，你也完全可以去看看诸如《星鸣特攻》《巅峰守卫》等一众失败例子，他们失败的共同点之一就是丢掉了“统一性”。人物外形极其奇形怪状，但具体为什么这样设计没法解释。其中或许包含着一些不受设计师控制的因素，但就算你强玩下去，也难看出人物和技能之间到底有何联系、逻辑可言，想再用叙事找补也无疑难如登天。

唯独三角洲保持着良好的叙事节奏，角色形象一度丰富到允许人们代入的地步。

听起来又好像是个很抽象的事，但也有一个很微妙的例子可以解释。今年我去线下观看一场三角洲比赛的时候，现场有一个趣味问答活动：你觉得你是三角洲里的谁，有人回答说自己是威风的龙，还有人说自己是贪吃的蜂……

看起来好像是个无足轻重的小事，但试想一下，放到其他FPS游戏里你问这个就有点怪了，毕竟没人会说自己是“普莱斯”，也没人会说自己是“医疗兵”，听着太不明所以了。

三角洲则明显不同，角色既可以是游戏里崇高的特战干员，也可以套到玩家身上，变成“甜妹”或者是“低情商武将”，你说出去别人一下能“懂你意思”。

当然，三角洲的角色之所以形象能鲜明到这种程度，也少不了一些“时代福利加成”——如今AI视频发展迅猛，只要有想法人人都能当创作者，高质量的同人动画如雨后春笋一般涌现，大家对每个人物的印象也被海量的二创故事反复地加深。

拿我印象最深的反派BOSS赛伊德来说，这个角色在官方和社区的共同努力之下，逐渐从一个凶恶的莽夫，变成了代表落后小国对抗强权的象征，是底层人物值得跟随的老大，也是他们对抗不公的精神寄托。这样深刻的人物弧光，在搜打撤游戏里几乎找不出第二个。

音乐会上赛伊德登场时的呼声明显盖过其他BOSS一头

把反派变得有血有肉，是个极其考验叙事功力的技术活。这又回到了三角洲最初设定的高明之处：游戏的基础主题是多方立场之间的较量，保证了故事下的角色也会是复杂的，不会把人物变成非黑即白的脸谱角色。

有意思的是，赛伊德有段牺牲自己拯救他人的剧情，在游戏里基本是以文案形式呈现的，结果玩家用AI把这段内容给做出来了，经由社区自发传播之后，赛伊德这个角色在玩家心中一下子“活”了过来。

这种人设塑造也很快为游戏设计带来了丰厚回报——三角洲在S8赛季推出了“扮演赛伊德”的特色玩法，显得水到渠成。从叙事中不断挖掘玩法的思路，也变成了一张能够来回复用的好牌，像德穆兰老太这种同样铺垫已久的角色，这个赛季也被做成了可扮演人物。

三角洲中类似这样的深度角色还有不少

当然，像这种“演反派”的玩法之所以能延续下去，最大前提是叙事的支柱不倒：每个BOSS都拥有丰富又复杂的人设立场，有值得玩家解读和共鸣的空间。毕竟试想一下，如果这个玩法只是让玩家去扮演一个毫无深度的恶人，玩家在情感上或许可能要斟酌一番，效果可能也会大打折扣。

结语

我在前文提到过，琳琅天上这次推出的三支角色短片，都是“群星计划”的一部分，这个企划的目标是让玩家了解每位干员的故事，持续完善游戏的叙事生态。换句话说，像这样高质量的CG动画，后续会成为一种常态更新内容。

这或许是三角洲迈出过最勇敢的一步，愿意在已经获得认可的核心玩法之上，继续拓展对这款游戏未来的想象。依靠叙事向的内容更新来拉拢玩家，一直以来都是很有风险，毕竟势必要占去一定开发资源，又没法像实打实的玩法更新那样立竿见影。开花结果之前，开发组和玩家都免不了动心忍性。

琳琅天上能在当下这个时间点推出这样的叙事企划，离不开经过验证的创作思路。正如前文所讲，制作组能抓住当代玩家的情感共性，做一些超越生活又很接地气的内容。

这次三角洲庆典上，有个环节是展示玩家留言，你会发现很多人在借三角洲表达对未来生活乃至世界的期许，例如“我希望明年能遇到我的‘非洲之心’（非洲之心是三角洲中极为珍贵的大红藏品，也代表着真爱）”，或者“愿战争只出现在电子游戏里”。

不知不觉，三角洲创造的世界可以与现实相连，承载人们的一些精神寄托，越来越多的玩家在这里有所共鸣，让三角洲成为了他们生活的另一种表达。这可能也是很多内容向游戏想达成的目标，而《三角洲行动》无疑在朝着这个目标，领先着身位前行——一个赛季、又一个赛季。