名利场||被嫌弃的富家子麦浚龙（下）

始终最爱眉目鲜明的小美人

接上篇，麦浚龙的感情经历简单、低调。

与阿娇的这段短暂的因戏生情，几乎就是他年轻时唯一的绯闻。

▲ 除了阿娇，麦浚龙还和Silly Thing的形象设计Wen8以及同公司师妹吴日言传过绯闻，但在明星中算是绯闻少的。

2010年，麦浚龙公开与模特现任女友Janine戴庚玲的恋情。

戴庚玲也是麦浚龙唯一公开承认的女友。

▲ 2010年，麦浚龙与戴庚玲官宣恋情。

戴庚玲，1982年出生于香港元朗，比麦浚龙大2岁，她是中英混血，妈妈是英国人。

▲ 戴庚玲家境优渥，自述从小就喜欢和妈妈一起逛名牌店买衣服，十几岁时曾相当热衷买名牌。

戴庚玲毕业于英国利物浦大学心理学专业，大学毕业后，热爱时尚的戴庚玲返港，机缘巧合之下，她入行成为平面模特。

▲ 2004年，22岁的戴庚玲开始做模特，后来经过朋友推荐，加入模特公司CalCarries，成为旗下模特。

▲ 戴庚玲身高只有161cm，本以为自己不够格做模特，但因为自身独特的混血长相和气质，误打误撞入行，成为彼时颇为炙手可热的平面模特。

▲ 戴庚玲拍过的摩托罗拉手机和彩妆广告。

戴庚玲与麦浚龙的缘分，始于2009年。

▲ 2009年，麦浚龙《写得太多》的MV，二人在片中扮演一对情侣。

▲ 同样是2009年，《从此世界多了一分钟》MV，二人再次搭档演情侣，很快擦出火花。

▲ 不过当时的戴庚玲是有男友的，她曾在facebook上晒出与圈外男友阿威同游澳门的合照，据传这段恋情因为麦浚龙的介入，于2009年年底分手。

2010年6月，麦浚龙与戴庚玲在一起后，很快向媒体公开恋情。

▲ 2010年6月5日，麦浚龙与戴庚玲共同出席Silly Thing代理品牌UNDERCOVER派对，派对上，麦浚龙直接向媒体公开与戴庚玲的恋情。

官宣一个月后，戴庚玲被港媒拍到与麦浚龙同居。

▲ 2010年7月底，港媒拍到戴庚玲坐上出租车，直接开往麦浚龙的浅水湾道56号豪宅，这里正是当年阿娇身陷艳照门丑闻，麦浚龙“金屋藏娇”的地方。

热恋期，二人经常被拍到一同逛街，出双入对。

▲ 麦浚龙与戴庚玲都是城中潮人，两人经常手拖手一起在中环逛街扫货。

不过最初恋爱的激情来得快、去得也快，2011年3月，麦浚龙和戴庚玲和平分手。

▲ 2011年3月，麦浚龙向媒体承认与戴庚玲和平分手。

那些年，除了与阿娇、与戴庚玲两段高调的恋爱，麦浚龙的事业也在慢慢向上攀登，无论音乐还是电影，都算是小有成绩。

▲ 2011年，麦浚龙凭借《复仇者之死》在韩国富川电影节拿到最佳男主角，这也是他得到的第一个电影奖项。

▲ 当时麦浚龙还一度与《复仇者之死》的女主角苍井空传出绯闻。

▲ 音乐方面的成绩也可圈可点，2009年，麦浚龙的《弱水三千》再次拿到叱咤十大金曲第九位。

2013年，麦浚龙导演首作《僵尸》上映，在香港狂揽1700万票房，叫好又叫座。

▲ 麦浚龙的《僵尸》，重现了港产片中绝迹已久的僵尸题材，勾起了无数港人的回忆，《僵尸》位列2013年香港电影票房第四位。

▲ 2014年金像奖，惠英红凭借《僵尸》拿到最佳女配角，彼时刚刚从谷底站起来的惠英红再次站在金像奖领奖台上。2010年，惠英红刚刚凭《心魔》在金像奖封后，自此，惠英红慢慢回到一线，重新成为今时今日最能打的香港一线演员。

同样在2013年，麦浚龙和戴庚玲复合。

▲ 2013年2月，麦浚龙戴庚玲被港媒拍到一同吃饭。

▲ 4月，二人又被拍到在铜锣湾逛街，之后，麦浚龙通过媒体佐证了复合传闻，“目前感情生活稳定，希望低调处理。”

与戴庚玲复合后，麦浚龙行事作风愈发低调，他深居简出，开始留长须，走仙系极简无性别先锋道路，暗黑、高冷、普通人难以驾驭，成为人们眼中神秘的“潮流艺术家”。

至今，二人已携手相伴十三载，他们一直未婚未育，是圈内一对有型有格的神仙眷侣。

▲ 二人的ins个人风格也愈发相似。

▲ 至于结婚生子，麦浚龙明确表示过不想结婚，“喜欢一个人，会继续喜欢，最浪漫的是相处一直保有好奇怪”，也不会生孩子，因为“我不会面对小朋友，这个世界越来越复杂，无须带新生命来这里。”

富家公子追求艺术的半生

2013年之后，感情稳定的麦浚龙，个人艺术风格愈发凸显，事业运也开始高歌奏凯。

2015年，麦浚龙新专辑《Addendum》大获成功，特别是专辑中与谢安琪合作的《罗生门》，成为麦浚龙音乐生涯中最重要代表作。

▲《罗生门》中的麦浚龙与谢安琪。

▲ 2015年，《Addendum》的成功，让麦浚龙拿奖拿到手软。

▲ 麦浚龙此番收获的不止是奖项，《罗生门》甫一出街就“爆”了。成功的感觉？用麦浚龙自己的话来说，“原来世界不会在你眼前改变，只会在背后改变。”

2018~19年，麦浚龙亲自监制的《The album》不仅两度得到叱咤乐坛至尊唱片大奖，而且直接把谢安琪再次送上事业巅峰。

▲ 其实在《罗生门》成功后，谢安琪一度陷入了事业瓶颈期，结婚生子也让她一度考虑暂时退出乐坛。2017年，谢安琪签约麦浚龙的“幻国文化”，二人再度合作《The album》，打造了“董折&浦铭心”的音乐情侣IP，2018年《The album》获得叱咤至尊唱片大奖，把谢安琪重新拉回一线。

▲ 2019年，也是二人的合作巅峰，不仅专辑再获“至尊唱片”，而且谢安琪还拿到那年的叱咤女歌手金奖。

▲ 不过这段彼此成就的合作，仅维持了四年。签约“幻国文化”后，麦浚龙和谢安琪因为工作中种种意见分歧，关系逐渐破裂，2021年，谢安琪解约，至今二人再无合作。

2020年之后，麦浚龙一心打磨电影《风林火山》，从开机到上映，七年磨一剑，一直到2025年，《风林火山》才上映。

▲ 《风林火山》构思于2013年，2015年立项，2017年开机，2025年上映，这期间，麦浚龙烧光了所有的预算，最终花掉了4亿港币，成为港片史上投资最大、蚀本最多的电影项目之一。图源水印

正如我们在本文开头所讲，单从今年金像奖拿下8座大奖这样的成绩来看，《风林火山》从某种程度上而言，的确是成功了。

但这种成功的背后麦浚龙本人在精力上，金钱上的付出可谓巨大，关键是招至了圈内的不满，非议不断。

单是这样耗费极大、拍摄周期极长的拍摄方式，就无法在竞争残酷、票房为王的电影业生存下去，即便背后有父亲哥哥“钞能力”的支持，也无法形成一个稳定的生产模式。

▲ 正如业内前辈王晶所讲，如果麦浚龙没有父亲、哥哥的支持，或许根本没有电影投资人会投《风林火山》这样一部拍摄周期如此长且根本不赚钱的电影。

其次，麦浚龙在拍摄时为了追求极致的电影效果，将人用到尽，甚至不顾演员生命安全的做法，很难不被同行戳脊梁骨。

▲ 据说《风林火山》片场，任贤齐被勒到窒息，当场发火要打麦浚龙，之后，他和金城武两人都拒绝补拍任何戏份。

无论是做偶像明星时麦浚龙还是做导演做艺术家的麦浚龙，人们对他最大的非议还是落脚于他的家庭，麦浚龙的“富二代”身份成为他的原罪，这其中有微妙的仇富心态，也有对麦浚龙不食人间烟火、过于自我的指摘。

对麦浚龙这种出生在罗马、从没未生存挣扎过的人来说，这样的非议甚至令他感到错愕，正如他自己所说，“其实我的家庭很简单”。

不过出道至今，他早就学会了罔顾外界的是非评价。

好处是，他可以安然沉浸在自己的世界里，背靠父亲哥哥的支持，继续随心所欲地艺术创作。

▲ 对于各种评价，麦浚龙照单全收，因为他自认为自己所做的不是赚钱谋生，而是“所做的已远远超越一份工作。”

坏处是，这样“不可持续的”发展模式，在投资更小的音乐领域或许行得通，在电影这个注定追逐盈利，追求票房以小搏大的世界里，麦浚龙还能坚持、还能再拍多久？

这也是以王晶为首的前辈和同行们对他最大的指摘。

个性上的自我以及对演员安全的无视对于行业本身没有益处，只会加强内卷，加大演员的生存难度，而让本来就不太兴盛的影视行业雪上加霜。

▲ 电影上映后，王晶再次评价电影“卖弄”、“压榨演员，只能勉强把戏演完，反正没法演好”。

香港从来不是一座平凡的的城市，它的潮流与审美，从来都是阶层与时代的镜像。有人在狮子山下搏命求生，有人在云端之上孤独自赏，王晶与麦浚龙的对峙，不过是两种香港、两代生存哲学的对决。

布尔迪厄在《区分》里一针见血：“趣味是一种后天获得‘区分’和‘欣赏’的性格倾向，是通过区隔的过程来建立的差异。”

审美从不是单纯的喜恶，它是烙印在骨血里的阶层惯习，是无声的身份宣言。而王晶与麦浚龙，恰好站在了趣味光谱的两端，一个扎根市井烟火，一个悬浮于精英云端，彼此看不惯非常正常。

王晶是香港草根一代代表，他的世界里，生存从来是“艰苦环境中持续不断的搏斗”。出身普通，摸爬滚打半生，信奉的是“揾食艰难”的硬道理——凡事讲性价比，创作是谋生，审美要接地气，一切向现实妥协、向市场低头。他见过香港影视业的蛮荒与残酷，知道资源稀缺下，生存是如何的艰难，电影是团队作业，理应互相体恤。

也正因如此，他对麦浚龙的不满，几乎是本能的。

在王晶眼里，麦浚龙是“天生有得拣”的人：无需为生计奔波，不受市场规则束缚，做音乐、拍电影、穿搭处世，全程不计成本、不问回报，把文艺当成私人实验，把品味当成无需向现实折腰的特权。这种“不食人间烟火”只为自己所谓的艺术设想的活法，在他看来，是对草根奋斗精神的消解，是要旁人为艺术家自身的成就做出牺牲的剥削。

说到底，王晶的愤怒，从来不是针对麦浚龙本人，而是针对一种“无需搏斗即可拥有一切”“理想高于一切”特权天然的价值观抵触。

而麦浚龙的审美，能在当下拥有不小的拥趸，也恰恰因为它精准戳中了经济富裕时代年轻人的精神缺口。

他的潮，他那种自带禅意的高阶小众美学——不迎合流量，在一个人人都被迫活在王晶式“为生活妥协、为生存奔波”的现实里，麦浚龙，活成了所有人向往却无法拥有的样子——不用为柴米油盐低头，不用向世俗规则退让，一生只为审美、热爱而活。

凡勃伦早说过，真正的奢侈，是“无用的昂贵”。麦浚龙的审美，正是如此：门槛极高，财力、阅历、艺术理解力缺一不可，普通人难以复刻；说到底，王晶的务实，是人间常态；麦浚龙的孤高，是精神乌托邦。两种生存哲学，没有对错，却清晰映照出一座城市的流变——从市井烟火，到多元分化；从为生存搏斗，到为审美自由。

而这，正是香港最迷人也最残酷的地方：有人在泥里挣扎，有人在云端盛开，彼此遥望，互不理解，却又共同构成了这座城，最真实的两面。

有人说《风林火山》里在铜锣湾下的这场大雪是港片繁盛最后一场大雪，曾经港片审美带领华语电影的时代也许真的在此片之后难以为继，而可以肯定的是，麦浚龙本人的社会化并没有完成，当然，也可能他根本不介意。

前半生被大众们嫌，后半生被同行嫌，富家子麦浚龙这被嫌弃的半生也是一种社会奇怪，好在他仍然可以活在自己的世界里，正如那首令他名声大震的《罗生门》里唱的：

“那动人时光 不用常回看

能提取温暖 以后渡严寒

就关起那间房”

未来他与他的电影前路何在，可能只有时间能给我们答案。