文物碎成几百块残渣，大师花3年修复，打脸“印度传入中国”论调

中国古代的很多技术，以前是不被“认可”的，前辈们一点点考证出来，完全用事实说话，这才慢慢改观。

1977年秋初，丹江库区水位大幅下降，河南南阳淅川县的下寺楚国古墓群，慢慢浮出水面，当地村民偶尔捡到铜器残片，随即上报文物部门。

第二年正式进行考古发掘，尽管早年被盗过，但仍然清理出春秋楚墓24座、车马坑5处，各类文物6000多件。

王子午鼎

根据墓中出土的7件王子午鼎铭文考证，墓主为楚庄王之子、楚国令尹王子午，去世时间约在公元前552年，是春秋时期楚国最高等级的贵族墓之一。

日后被称为“云纹铜禁”的国宝级文物，刚开始是用麻袋运出来的。

河南博物院的资料记载：禁体破裂成十余块大件，铜梗残断，云纹剥落，12只龙形附兽和12只座兽全部脱落且残缺不全。

整件器物碎成几百块残渣！铜梗和铜渣混成一堆，装了整整两个麻袋。

刚出土的样子

后来的河南博物院修复师王琛，当时才21岁，跟着父亲王长青接手这批东西时，都看傻了眼，研究3天都根本不知道该从哪里下手。

但年逾六旬的高级技师王长青，还是决定接手修复！他被称为青铜古器修复界“三大圣手”之一，师承清末内务府造办处“歪嘴于”一脉。

由于没有修复先例可参考，连合适的工具都得自己打制，他带着4个徒弟在上世纪80年代初，埋头工作了近3年。

总耗费约4万元人民币，在当时堪称巨资，但修复后所有人都觉得很值！

王长青大师

总共26道工序，很复杂就简单梳理一遍，毕竟大师的手艺是很难复制的。

从残渣清理到除锈、编号、X光探伤、主体矫形、塌陷部位缓慢校正、碎片拼接、残缺构件石膏模补配、大焊、铸接、环氧树脂粘接等。

最后是錾刻纹饰、着色做旧，使补配部分与原器物质感、锈色一致，达到 “肉眼难辨”的效果。

修复出来的模样，惊艳了世界！

禁体长103厘米，宽46厘米，通高28.8厘米，重95.5千克。壁厚不足5厘米的禁身，5层互不交叉结构。

视觉效果拉满！禁面中间嵌着一整块平整铜板，四周攀附着12条龙形附兽，每条都张嘴吐舌、凹腰卷尾，前爪扒住禁沿，一副垂涎酒香的模样。

禁底蹲着12只座兽，头戴高冠直抵禁的下端，这台面、雕花，放到今天依然是工艺品界的天花板。

周人把商朝灭亡归结于酗酒，发布《酒诰》规定王公诸侯非祭祀不得饮酒，把摆酒器的案几取名“禁”。

而云纹铜禁，正是中国历史上第一个“禁酒时代”留下来的实物。

西周初年的铜禁出土过几件，用泥范法铸造，而这一件则用的是“失蜡法”！核心原理是“用蜡做模，加热化蜡，浇铸金属”。

1987年，云纹铜禁受邀去美国西雅图参展时，人们围着研究了很久，最后不得不承认：西方的冶金史与考古学需要改写。

因为在铜禁发现之前，国际学界的主流论调是：失蜡法起源于古埃及或美索不达米亚，经印度传入中国！

那时候几乎所有的西方学者，都说中国先秦时期不存在失蜡铸造，文献中最早提到用蜡模铸钱已是唐代《唐会要》的事。

而云纹铜禁虽然经过修复，但原始的禁身就看不出任何合范缝，也没有铸接痕迹，细铜梗的弯转处还留着手捏蜡模的痕迹，跟范铸法完全是两码事。

中国学者推断是25块蜡模拼接后一次浇铸成形！也就是说，早在2500多年前的春秋时期，楚国就已掌握成熟的失蜡铸造技术，至少往前推进约1100年。

更重要的是，云纹铜禁无论从造型还是技术上，都比同时期地中海地区出土的铸件更精密。

尽管被打脸，但后来又有学者提出并非整体失蜡铸造、并非中国完全独立起源等论调，还说可能吸收了欧亚草原的熔模工艺。

但云纹铜禁首批就被列为禁止出境文物，大家都明白，如此复杂的造型，全世界独此一家。