Hello，大家好呀！欢迎来到老闫侃时事！在 Steam 平台上，一款来自越南的民俗恐怖游戏《灾殃》火出圈了，好评率高达 94%，被玩家们誉为近年最优秀的民俗恐怖游戏之一。

这游戏设定在 20 世纪 90 年代，围绕主角的家庭悲剧展开，满满的都是越南本土民俗文化元素。它可是纯正的越南游戏，从背景、语言到音乐，全是越南味儿，讲的也是越南人物的故事。

让人意外的是，这游戏在中文社区口碑也相当出色，近四分之一的好评都来自中国玩家。

恐惧背后：共鸣的故事

人类对恐惧的感知其实是共通的。恐惧这玩意儿，不过是个手段，游戏真正的目标是讲述能引发共鸣的故事。

《灾殃》从灵堂开场，狭小客厅里摆着三张遗像，意外去世的父母，还有靠在墙角的妹妹。邻居都传妹妹是 “扫把星”，家里搞了转运仪式也没用，亲人一个接一个离世，葬礼都没人来。

主角没办法，只能求助高人，想通过 “清醒梦” 回溯真相。这开场看着挺套路，但《灾殃》可没按常理出牌。

游戏第一部分结尾，主角拼凑妹妹的画本，回忆起和妹妹相处的时光，可父亲却把妹妹的蜡笔盒像扔垃圾一样扔掉，整个世界瞬间变成黑白二色。

这游戏采用标准三幕结构，过程中玩家会反复碰到两难问题。就像 “穷爸爸和富爸爸” 那一幕，主角得平衡天平保住二人性命，可完成任务后两人却同时跌落殒命。

游戏也不给答案，就单纯让玩家体验。直到最后，玩家都很难把悲剧怪到某个人头上。毕竟，伤害很多时候不是源于恶意，而是那些存在太久、没人质疑的陈旧观念。

文化符号：越南传统的隐喻

《灾殃》大量借用了越南传统文化。悲剧的源头 “打生桩”，就是活人奠基的建筑旧俗。

而最核心的符号是水上木偶戏，观众能看见木偶在水面移动，可操控者却藏在水幕后，这简直就是游戏世界的隐喻。

游戏有三个结局，创作者说不存在完美结局，不管选哪种，都抹不掉已经发生的伤痛。

开发挑战：文化平衡之道

开发团队原本是 CGI 外包公司，从零开始进入游戏领域，就确定了要做一款带有越南身份的游戏。开发中最大的挑战就是在 “只有越南人懂” 和 “全世界都能理解” 之间找平衡。

这游戏在中国收获好评可不是偶然。越南和中国在家庭结构、传统价值观和社会压力方面有不少相似之处。更重要的是，背后还有越南文化输出的浪潮。

开发团队还希望把这一品牌打造成长篇叙事宇宙。越南有大量未开发的文化素材，故事就摆在那儿，就等着有人去讲呢。

《灾殃》在全球游戏市场中崭露头角。它不仅让玩家体验到了恐怖游戏的刺激，更引发了大家对文化、人性和悲剧的思考。

它的成功也为越南文化的输出提供了一个很好的范例，只要用心挖掘和呈现，每个国家的文化都能在世界舞台上发光发热。