文|锐枢万象

编辑|锐枢万象

大家好，我是小锐，今天来聊聊两个韩国草根的游戏逆袭，靠冒险岛衍生平台赚得第一桶金，反手打造出一款颠覆认知的叛逆俄罗斯方块。

明明是半路出家的打工人，没资源没背景，既不是科班出身也没有行业积累，怎么就能在竞争激烈的游戏圈闯出一片天？这款反套路游戏的走红，又藏着多少被忽视的行业真相？

草根逆袭与反套路游戏出圈

在游戏圈，草根开发者想站稳脚跟难如登天，缺资金、缺技术、缺渠道，大多只能在温饱线挣扎，但有两个年轻人，却硬生生走出一条捷径。

团队核心就两人，诗元俊负责程序和策划，崔桐汭扛起美术设计，在此之前，他们靠着打零工勉强维持生计，是妥妥的游戏圈门外汉。

真正改变他们命运的，是一款仅支持20人同时在线的小游戏，2024年4月，两人在冒险岛衍生平台上线这款卡牌冒险游戏，通过付费解锁非剑士职业的模式，稳稳赚到了独立开发的第一桶金。

这款体量极小的作品，没有华丽画面和复杂玩法，核心使命就是赚钱，不仅缓解了两人的生存压力，更给了他们追逐理想的底气。

这份底气，最终化作了一款颠覆认知的游戏，Sabotrix。

从名字就能看出野心，融合破坏与俄罗斯方块两个单词，玩法直接反其道而行之：玩家操控角色不是消除方块，而是专门给努力消块的AI捣乱，用卡位方块、锁定形状等道具，逼对方尽快结束游戏。

更有意思的是视觉反差，左侧是纯良可爱的美少女玩家角色，右侧是形貌怪异却怯懦努力的克苏鲁怪物，明明是玩家在主动“迫害”，却让人忍不住疑惑：到底谁才是真正的反派？两个门外汉，一款反套路游戏，能在游戏圈掀起波澜，绝非偶然。

背后必然有一个能让普通人发光的平台，这也是他们逆袭的关键所在。

冒险岛世界的UGC造梦土壤

诗元俊和崔桐汭的成功，离不开冒险岛世界这个强大后盾。

这款由Nexon推出的UGC沙盒平台，堪称草根开发者的福音，它彻底打破了游戏开发的高门槛，把二十多年积累的所有美术资源，地图、怪物、NPC、音效、角色动作全部免费开放，再搭配简易的Lua脚本工具，哪怕是新手，也能利用这些素材开发属于自己的游戏，还能直接盈利。

简单说，这就是冒险岛版的创作平台，在韩国早已成为现象级产品。

平台早在2022年就以ProjectMOD的名义面向创作者内测，经过两年沉淀，2024年正式定名上线，活跃用户数瞬间呈百倍增长，稳稳占据韩国类创作平台生态位。

最初让平台爆火的，竟是玩家自制的老版冒险岛Mapleland，峰值在线玩家接近10万，甚至超过同期官方服务器。

另一款衍生作品ArtaleWorld，模拟冒险岛未经历大巨变的发展轨迹，同样人气拉满、收入可观。

截至目前，平台近两年总流水已接近1500万美元，约合1.1亿元人民币。

2024年正式上线后不久，前十名创作团队总收入就达到150亿韩元，当前汇率折合7800万元人民币。

更难得的是Nexon的开放态度，不仅不排斥这些“拆自己台”的民间团队，还主动协助优化服务器和支付系统，游戏内销售分成另算。

正是这样的生态，让滄川游戏这样的草根团队有了试错的勇气。

没有平台提供的资源和变现渠道，诗元俊和崔桐汭或许还在打零工谋生，根本没机会触碰自己的游戏梦。

而这款叛逆俄罗斯方块，也绝非一时兴起的脑洞，其背后藏着精准的创意逻辑。

叛逆玩法的底层逻辑与市场验证

很多人觉得Sabotrix只是换了皮的俄罗斯方块，实则不然，它压根不是传统意义上的消除游戏，只是借用了俄罗斯方块的大众认知，方便玩家快速上手。

像T-SPIN这类核心技巧，游戏里完全没有，本质是一款主打“捣乱”的对抗游戏，这也是它能出圈的核心原因。

诗元俊的灵感，来自观察到的一种玩家常态：无论规则多明确，总有人偏爱反着来，享受干扰他人节奏的快乐。

这种行为在游戏心理领域被称为TrollingBehavior，既可能是恶意破坏，也能制造欢乐，关键在于是否有合理规则引导。

而真正让他下定决心做这款游戏的，是跑跑卡丁车，2019年愚人节，官方推出限时模式，一部分玩家专门负责捣乱，另一部分专注比赛，原本招人烦的干扰行为，竟成了全民狂欢，甚至有玩家呼吁长期保留。

这款游戏的叛逆，还体现在对传统玩法的颠覆，以往像PuyoPuyoTetris这类对抗性方块游戏，都是越擅长消除的高手，越能获得干扰道具，进一步拉开优势。

但Sabotrix恰好相反，那些玩传统俄罗斯方块容易“玩砸”的人，反而更有优势，他们攒足了失败经验，懂如何快速把局面推向死局，也不会有高手“见不得无法消除排列”的强迫症。

再加上平衡机制设计：AI每消除一行，玩家角色就会受损，血量清零即失败，所以玩家不能盲目捣乱，还得搭配回复道具自保，这种“既要破坏又要保命”的策略感，让游戏趣味翻倍。

美术设计上的反差感，更是意外之喜，崔桐汭没有任何美术专业背景，所有设计都靠模仿电影、游戏作品，不断试错摸索。

他给怪物定调介于生物与机械之间，融入克苏鲁元素，既怪异又不令人反感，又怕整体氛围过于阴暗，便搭配可爱明朗的美少女作为玩家角色。

这种“美少女欺负怪物”的反差，不是刻意设计，却成了吸睛亮点，今年两人两次亮相韩国釜山游戏展，先是在PearlAbyss赞助下参加釜山独立游戏节，再是携作品登陆G-STAR游戏展。

不少玩家路过摊位，都会被“类俄罗斯方块”的外观吸引，试玩后发现玩法完全颠覆认知，反而觉得新鲜有趣。

这样的反馈，也印证了“颠覆规则”的创意思路有市场。

如今Sabotrix已入选韩国内容振兴院的独立游戏资助计划，两人还同步开发了实验性作品GWOOB，主打“单键操控所有动作”，野心可见一斑。

商业与独立的共生，正在改写游戏规则

很多人觉得游戏行业里，商业平台和独立创作是对立的，商业逐利，独立小众，实则二者早已深度共生。

没有冒险岛世界提供的素材、工具和变现渠道，草根开发者连入门的门槛都摸不到，而没有这些充满创意的民间团队，平台也无法形成鲜活的生态，更难实现持续盈利。

这种模式，正在全球范围内蔓延，韩国有冒险岛世界孵化出滄川游戏这样的草根团队，国内的元梦之星和蛋仔派对，也在扮演类似角色。

有人在这些UGC平台上闷声发财，靠小游戏实现经济自由，有人把平台当作跳板，积累经验后开发自己的理想作品，一步步走进游戏行业。

过去，游戏开发是少数人的特权，需要雄厚的资金和专业的团队，现在，UGC平台把门槛降到最低，只要有创意、肯努力，普通人也能分一杯羹。

诗元俊和崔桐汭的经历就证明，出身、背景、专业都不是阻碍，关键是有一个能让创意落地的土壤。

而Sabotrix的走红，更说明游戏行业不需要千篇一律的复刻，敢于颠覆规则、抓住玩家隐性需求，小众创意也能出圈。

如今，UGC生态对游戏行业的影响，还只是冰山一角。

未来会有更多草根开发者借助平台实现梦想，更多反套路、有创意的游戏涌现，游戏创作的话语权，会慢慢从大厂转向普通创作者。

而这或许就是游戏行业最动人的变革，不再论资排辈，只看创意本身。

两个韩国打工人的逆袭，不仅圆了自己的游戏梦，更给所有普通人提了个醒：只要找对土壤，哪怕是看似不切实际的创意，也能生根发芽。

信息来源：

游戏研究社官方账号：靠着在冒险岛里赚的钱，两个韩国人正挑战做“最叛逆的俄罗斯方块”