新民艺评｜贾佳、刘璇：写实、跃迁与境界的三重奏

纵观志愿军三部曲，《志愿军：雄兵出击》从国出发，当面临新生政权的存亡时，国家做出“保家卫国，抗美援朝”战略决策，回答了“为什么打”的问题；《志愿军：存亡之战》从家出发，在全景式描摹战争场面的同时，以李默尹一家的聚散离合为情感枢纽，将国事与家事紧密交织，诠释了“如何打”的精神内涵；作为系列收官之作的《志愿军：浴血和平》通过震撼人心的英雄群像，展现了和平的至高价值，最终完成了从“为何而战”、“如何而战”到“战以成和”的终极叩问。《志愿军：浴血和平》以战场、谈判场并行结构为主线，通过景、情、理的美学交融，追问战争本质、叙说和平祈愿，在历史真实与艺术想象之间构建起兼具史诗格局与人文温度的影像空间。

首先是“景”的写实力量。影片秉持现实主义创作原则，以高度还原的战争景观勾连真实可感的历史时空。制作团队在人物造型、剧情设置等方面进行了严密的史料考证，通过谈判桌上的坐席布置，伤亡人数的具体数值，细菌战、狂轰滥炸等战争残酷场面的呈现，以及对修理铁轨、警卫连战士被枪杀等情节段落的细腻刻画，这些均在生理与心理层面直接冲击着观众的感官，形构起高度写实的战争表意系统。结尾处穿插了当下时空迎烈士归国的桥段，历史时空的铮铮肉身筑起的钢铁长城于当下时空溯返，真实可感的细节与庄严宏大的仪式相互交织，观众在感官的震颤中得以感知与理解这段难忘的历史。

其次是“情”的跃迁。影片着墨于细微之处，以物象符号与悲怆叙事，将个体生命脉动融入宏大的家国图景，让情愫始于“家”的方寸之间，却最终抵达“国”的万里山河。在物象叙事上，李默尹父女二人共有的家门钥匙、孙醒所留存的黑白合照这一对核心意象，联结起小家与大家。钥匙指向的是个体对“小家”的眷恋，而合影承载的则是几代人对“大家”的担当，二者共同构筑了一个完整的“家”的概念。这些有着具体情感的普通人共同组成了捍卫国家的钢铁长城，而国家的存续，也正是为了每把钥匙都能安然归家，进而诠释了家国同构的内涵。在叙事风格上，影片以“寻找”与“牺牲”这两种个人选择为脉络，勾勒出一幅动人心魄的悲情画卷。在“寻找”这一叙事线中，李晓因为不相信父亲的逝去，毅然寻亲，吴本正为了完成张孝恒的遗愿，也踏上寻找其弟张孝文的旅程，他们费劲千辛万苦，最终寻得的结果是李默尹已然逝去，真正的张孝文也已牺牲，但是寻找过程本身牵引着观众，成为了对抗遗忘的方式。换言之，正是通过不懈地寻找与铭记，那些逝去的个体才得以在集体记忆中永存，进而，个体的逝去、小家的离散，最终铸就了大家的完整与独立民族国家的存续，这种以失换获的悲情余韵，构成了影片最深沉的底色。在“牺牲”这一叙事线中，从孙醒为捍卫国家尊严与底线而慷慨赴死，到姚庆祥为恪守规则而隐忍牺牲，再到黄继光在关键时刻为开辟生路而义无反顾堵住枪口，这些抉择不是单一的、神化的英雄式壮举，而是个体在危难情境下作出的舍小家、为大家价值抉择，是用生命写就的对家国大义的炙热诠释，闪耀着崇高的人性光辉。

最后是“理”的境界。影片以冷峻的史笔与恢弘的视野，直抵对战争本质的深刻叩问以及对和平的期盼。一是体现在其人民史观上。正如导演所说“我们一定要写出战争中的普通人”，影片以大部笔墨书写战争中鲜活而无名的个体，冒着枪林弹雨运送战争物资的赵安南，战地医院中以生命践行使命的护士张娟，潜心改良武器装备的吴本正。抗美援朝战争胜利的壮阔画卷正是由千千万万的“无冕英雄”所绘制，历史的伟力也正是由人民所驱动，是他们顽强的生命力与坚毅的决心奠定了胜利的基石。此外，影片的叙事视野并未局限于单一的我者视角，而是呈现出可贵的人类命运共同体意识。通过展现美军飞行员读家书后的幡然醒悟，以及朝鲜老奶奶为林月明送上热粥等他者线索，表明战争带来的创伤与悲痛已然跨越国界与阵营，在绝境中依然闪耀的人性微光以及对和平的深切渴望，才是引领人类走向和平的共通语言。这种我者与他者视角的共同呈现，使影片内蕴着对个体命运的悲悯之情，完成了从民族叙事到人类关怀的价值跃升。

《志愿军：浴血和平》以写实之景为根基，让我们在雷霆万钧的战场上触摸历史的真实肌理；以跃迁之情为脉络，让情感从小家的方寸之间，奔腾至国族的浩荡江河；最终，升华为境界之理，让叙事的目光超越硝烟与阵营，抵达对人类命运共同的悲悯与对和平的永恒叩问。当旋律终了，余音不绝的，是对历史的敬畏，对先烈的缅怀，以及对一个永不再被战火灼伤的世界的深切期盼。

原标题：《新民艺评｜贾佳、刘璇：写实、跃迁与境界的三重奏——评《志愿军：浴血和平》》

栏目编辑：华心怡 文字编辑：江妍

来源：作者：贾佳 刘璇