林徽因落选的国徽方案，不得不说审美确实一绝，但确实不合适

1949年开国大典的天安门城楼上，五星红旗迎风飘扬，却独缺国徽的身影——这一象征国家尊严的标识因设计方案未定而暂时缺席。彼时，正值新中国百废待兴之际，国徽的设计成为凝聚民族精神的重要任务。

全国各界响应征集，112件设计稿、900多幅图纸堆在案头，很多方案一看传统味有，新时代的劲没托住，评审委员会商量，干脆请专业团队盯住难点，清华建筑系这边，林徽因和梁思成夫妻一起进场。

林徽因拿出的国徽思路，玉璧放中间，齿轮、麦穗、五颗星围起来，整套做成金镶玉的路数，玉璧在老文化里是礼制和和谐，金色齿轮指向工人群体，嘉禾扛着农业根基，红绶带把团结主题连起来，成品看上去稳，颜色醒，玉的温润碰上金属的亮，文化底子透出来，委员会看稿子又细抠，玉璧的造型和绶带的纹样太古典，新政权的时代特征不够明，承载国家标识的分量不太合。

张仃领着中央美术学院团队，把天安门城楼放在主体位置，开国大典就在那儿，历史坐标清楚，红配金的写实风格，精神面貌直给，评审桌边也有人说画面单，线条硬，周恩来总理出来做协调，两边合在一起，林徽因团队按建筑美学把天安门比例捋一捋，张仃团队把颜色层次调细一点，总理又提个要点，麦穗改成麦和稻搭在一处，南北的粮根并上，全民性更完整。

林徽因方案没进终稿，背后其实是传统符号和现代国家形象的拉扯，玉璧再好也绕不开礼器的语境，天安门这种政治地理坐标更容易让人想到政权更迭的共同记忆，工艺这一块也卡着，玉质雕刻成本高，量产难，金属加珐琅更利于标准化做法，林徽因病里还在跟着改，她团队的绶带纹样和颜色搭配被保留下来放进定稿，1950年国庆节，国徽挂上天安门城楼，回头看这段流程，她的设计没成为最后的国家象征，给传统元素的现代转化留出方法，艺术院校近年把这个案例放进课堂，新一代设计师拿着它做参考和推演，国徽的诞生过程像一张协作的缩影，传统和革新放在一张桌上，理想和现实都要兼顾，最后汇成一个有民族特征也有时代精神的标识。