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文| 月亮

编辑| 王红

初审|文瑞

前言

娱乐圈里见过太多人到中年慌着结婚的女星，生怕被人说"剩下了"，可偏偏有这么一个女人，54岁，没结过婚，没生过孩子，身边却有个男人陪着走过了将近二十年。

外人看她的生活，说不清是羡慕还是不解，但她本人活得比谁都自在。

这个女人就是俞飞鸿，那个从小就被人说"天生就是吃这碗饭的"演员。

她到底经历了什么，又凭什么活成了让无数人羡慕的模样？

八岁就站在镜头前，这孩子天生不一样

俞飞鸿父母都是知识分子，从小耳濡目染，她对艺术的感知力就比同龄孩子强出不少。

八岁那年，她被星探一眼相中，就这样踏上了演艺这条路，出演了人生中第一部电影。

很多人小时候拍戏，家长陪着去，拿个零花钱，长大了就忘了这件事。

但俞飞鸿不一样，她从第一次站在镜头前开始，就已经对这个行业有了某种天然的迷恋。

那种感觉不是因为出名，也不是因为钱，而是真的喜欢。

一个八岁的小孩，对于镜头、对于角色，居然有着异于常人的专注。

到了十六岁，她已经在电影《凶手与懦夫》里担任女主角，这对于一个正在读书的少女来说，是相当罕见的经历。

彼时的她，学业没落下，戏也拍得有声有色，身边的老师、同学都知道这个女孩将来不会只是普通人。

放弃铁饭碗，跑去美国读书，她图什么

十八岁，是很多人生命里的一个大转折点，俞飞鸿也不例外，但她做出的选择出乎所有人意料。

那一年她手里攥着杭州外国语学院的录取通知书，放弃了，转头考入了北京电影学院。

这个决定放在当时，不是所有家庭都能理解的。

杭州外国语学院意味着稳定，意味着毕业以后有个体面的工作，而北京电影学院，一不小心就是漂在北京的文艺青年，前途未定。

但俞飞鸿就是选了后者，因为她清楚自己想要什么。

北京电影学院毕业以后，学校留她任教，这又是一个让人羡慕的机会，有编制，有工资，稳稳当当。

她在学校里教了一年书，然后辞职了。

辞职的理由在外人看来有些难以理解——她要去美国加州大学继续深造。

一个已经有稳定工作的年轻演员，自愿放弃铁饭碗跑去异国读书，她到底在想什么？很多人当时都不明白。

但俞飞鸿对自己有着相当清醒的认知，她知道仅仅靠着天赋和容貌在娱乐圈走不了多远，她需要更扎实的东西支撑自己。

在美国的那段日子，她过得并不轻松，文化的差异、异乡的孤独，全部压在一个年轻女孩身上，但她硬是扛过来了。

这段经历在她后来的创作里留下了深深的印记，让她对人物的理解有了不同的维度。

一个"小三"角色，让全国人记住了她

回国之后，俞飞鸿没有急着刷存在感，而是等待真正适合自己的角色。

1998年，机会来了，她接下了情感剧《牵手》里的角色——王纯。

这个角色是"小三"，在当时的舆论环境里，这类角色很敏感，很多女演员不愿意接，怕被骂，怕形象受损。

但俞飞鸿接了，而且演得相当出色。

她没有把王纯处理成一个纯粹的破坏家庭的坏女人，而是赋予了这个角色足够的复杂性和真实感——有她自己的情感逻辑，有她对爱情的执着，也有她在道德困境里的挣扎。

《牵手》播出之后，全国观众都记住了这个叫俞飞鸿的演员，不是因为她美，而是因为她演的那个王纯太真实了。

那种复杂的情感状态，在她的表演里被呈现得层次分明。

观众恨她，又同情她，这种矛盾的观感，恰恰说明这个角色成立了。

一个演员能用一个争议性角色打开局面，靠的不是运气，靠的是功力。

俞飞鸿用王纯这个角色证明了自己的实力，也让圈内人意识到，这个从北京电影学院出来、又跑去美国进修的女演员，确实不一样。

"惊鸿仙子"横空出世，她把古装剧的审美标准拉高了

1999年，俞飞鸿出演《小李飞刀》，饰演"惊鸿仙子"。

这个角色对她来说，是另一种维度的考验——从现代情感剧的复杂情绪戏，跳跃到古装武侠里的仙气飘飘，跨度不小。

但她做到了，而且做得漂亮。

"惊鸿仙子"在《小李飞刀》里的出场方式、气质呈现，至今还是不少观众心里古装女神的标杆之一。

那种飘逸感不是靠服装堆出来的，是靠气质托着的。

俞飞鸿本人的那种疏离感和从容，恰好契合了这个角色对"仙气"的要求。

《小李飞刀》之后，俞飞鸿彻底爆红，片约纷至沓来，全都是类似的古装仙女角色。

放在很多演员身上，这是求之不得的好事，有稳定的定位，有固定的受众群体，可以批量复制这种成功。

但俞飞鸿对这种重复性的邀约几乎全部拒绝了。

在她看来，同质化的角色对一个演员的成长没有任何帮助，把一件事做一百遍不叫积累，叫原地踏步。

她宁可等，等一个真正不同的角色，也不愿意用泡沫式的曝光换短暂的热度。

这种判断力，在娱乐圈里真的稀缺。

大学时的爱情，败给了"你得回家"这三个字

俞飞鸿在北京电影学院读书的时候，认识了柳云龙，两个人才貌相当，被同学和老师称为"金童玉女"，在那个年代，这对组合放在校园里，属于人人羡慕的存在。

但感情这件事，从来不是靠"外人觉得你们配"就能走下去的。

毕业之后，两个人对未来的规划出现了根本性的分歧。

据说柳云龙希望俞飞鸿放弃事业，回归家庭，做一个安于生活的伴侣。

这个要求听起来不算过分，很多女性都接受了类似的生活安排。

但对俞飞鸿来说，这是不可能答应的事。

她从八岁就开始在镜头前打拼，十六岁出演女主角，十八岁放弃稳定机会考入电影学院，毕业后又辞去教职跑去美国深造，她人生里的每一步，走的都是主动选择、不妥协的路。

让她把这一切放下，回家做个贤妻，不是她能接受的生活方式。

两个人就这样分开了，没有撕破脸，没有大吵大闹，就是走向了不同的人生方向。

分手这件事在当时让很多人遗憾，觉得这对"天造地设"就这样散了，太可惜。

但俞飞鸿对这段感情的结束，表现出了相当清醒的态度——感情值得珍惜，但用自我去换一段关系，代价太高。

她和窦文涛，二十年同住一个小区，算什么关系

俞飞鸿和窦文涛的关系，是娱乐圈里一个很难被定义的存在。

两个人相识于一档访谈节目，聊起来发现彼此志趣相投，从此之后维持了将近二十年的深度陪伴关系。

这二十年里，两个人同住在一个小区，一起出去吃饭，一起旅行，关系亲密程度远超普通朋友。

外界的目光一直盯着这对组合，各种猜测从未停过，有人说他们早就在一起了只是不公开，有人说这不过是两个独立的人各取所需的相互陪伴。

但俞飞鸿和窦文涛从来没有因为外界的议论而刻意澄清什么，也没有刻意炒作这段关系。

他们的态度就是：这段关系的真实状态只有我们自己知道，外人怎么看是外人的事。

这种处理方式在娱乐圈里其实相当少见。

大多数公众人物对于感情状态都有强烈的掌控欲，要么急着官宣，要么急着否认，总之不愿意让外界有解读空间。

但俞飞鸿选择了另一条路，她允许这段关系以一种模糊的、不被定义的方式存在于公众视野里，不解释，不辩解，活得坦荡。

从结果来看，两个人在这种关系模式里各自保持着高度的独立性，没有捆绑，没有束缚，情感上有依托，生活上不黏连。

这种相处方式对两个成熟的、有自我追求的人来说，反而是一种很舒适的状态。

结语

俞飞鸿这一路走来，从八岁的童星到54岁依然活得体面自在的女人，她的每一个选择都在说同一件事：清楚自己要什么，比什么都重要。

不婚不育不是人生残缺，跟一个相互理解的人维持二十年的深度陪伴，比很多走进婚姻的人活得更真实。

她用自己的方式证明了，人生没有标准答案，通透的人，走哪条路都能活出滋味。

信息来源参考：

中国知网收录剧目数据库——《牵手》（1998年央视八套播出，出品方：中央电视台）

《小李飞刀》（1999年，根据古龙同名小说改编，出品方：香港TVB联合内地制作）

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