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那句熟悉的“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破……”一响，人们脑中自然浮现出那个疯癫却慈悲的“济公”。

可鲜有人知，自从游本昌演了这个角色之后，他的身上竟接连发生了一些至今都无法用科学解释的“怪事”一切仿佛冥冥中早有安排。

一个孩子如何从“活不过十三”的命数中逆转重生？如果说“济公”成就了他的一生，那到底是信仰的奇迹，还是命运的伏笔？

1933年，江苏泰州的一个普通家庭迎来了一个男婴，这个孩子就是游本昌。

游本昌从小体弱多病，咳嗽、发烧、腹泻几乎成了家常便饭，连走几步路都会气喘吁吁，为了让他多活几年，父母带他四处求医问药，偏方西药都试过，但效果不大。

在传统观念仍根深蒂固的年代，家人不得不求助于一位本地知名的算命先生，那位老者看过孩子的八字后只说了一句话：“这孩子，怕是活不过十三。”

一句话把家里的希望压到了谷底，这位算命给游本昌的父母提出来了一个建议，若能让孩子与佛结缘，入庙修行，也许能避过这场劫难，听到这话，家中长辈当即做了决定，将年仅六岁的游本昌送入上海的法藏寺。

在法藏寺，每天晨钟暮鼓，吃斋念经，规矩极多，但奇怪的是，自从进庙起，游本昌的身体竟真的逐渐好转，他不再频繁生病，脸色红润了些，气息也比以前强了不少，

寺庙生活持续了将近九年，直到15岁才离庙回家，离开寺庙之后，游本昌回归世俗生活，并开始接触文艺活动。

那时，他特别喜欢去茶馆听评书、看传统戏曲，还爱跑到电影院看黑白片，他对戏剧的兴趣越来越浓厚，逐渐萌生了从事表演的想法。

1951年，游本昌顺利进入南京文工团，一年后被推荐到上海戏剧学院系统学习表演。

上戏的几年，他几乎把所有精力都投入到舞台和训练上，他不是最善言辞的学生，但却是最能吃苦的那个，

1956年毕业时，他被分配到了中央实验话剧院，那是国内最具水准的舞台之一，很多人梦想都想在那里演出。

但是刚入行的游本昌却连配角都难拿到，别人的角色都早早确定，他常常要等到别人挑剩的，甚至演个没有名字的群众演员，但他并不气馁，

在一次话剧《大雷雨》的演出中，他只演了一个农奴，台词不超过三句，但他为了这个角色查阅了19本相关书籍，反复揣摩角色背景。

他相信就算只有10秒钟，也能被观众记住，结果那场演出，他的“龙套”表现甚至胜过了某些主角，被同行称为“能让配角发光的演员”。

他在话剧院一待就是几十年，饰演了79个小角色，每一个都全力以赴，有人说他沉不住气，也有人劝他另谋出路，但他没有放弃，他始终相信：演员这条路，迟早会有属于自己的机会。

直到上世纪80年代初，一次偶然机会让他接触到了西方的哑剧，他被那种无需语言却能打动人的表演方式深深吸引，决定筹备一场中国式的哑剧专场晚会。

他自编自导自演，筹钱排练，甚至卖掉家里一些物品凑经费，原本只打算演三场，结果场场爆满，加演到11场还一票难求。

这场哑剧表演最终引来了央视春晚导演的关注，1984年，他凭借作品《淋浴》登上了春晚舞台，才真正被全国观众看见，那年，他51岁。

一年后，他终于等来了命运转折的机会，出演了电视剧《济公》，那时候他已经演了近80个小角色，早已学会了如何从“无名”里找到光。

只是，他并未料到，这部戏不仅会把他推上巅峰，也会带来连串诡异到无法解释的经历。

1985年，《济公》正式开拍，对于游本昌来说，这是等待了整整三十年的一次爆发，他并不满足于照本宣科地模仿历史传说中的济公，而是下了大量功夫做准备。

为了塑造出“疯癫中带慈悲，贫贱里见高贵”的济公，他翻阅了古籍、民间故事，还结合自己小时候在庙里的生活经历，设法把角色演得既像疯子，又有点“佛气”。

角色形象刚一出现在镜头中，剧组就感觉到了一种说不上来的“怪”，拍摄期间，最常被提起的一件事，就是天公“配合得太巧了”。

那年夏天，剧组在郊区拍摄一场雨戏，预算有限，没法请人工降雨，大家只能干等自然天象。

但天气预报显示未来几天都是艳阳高照，导演有些焦头烂额，演员和群演更是顶着大太阳反复演练镜头。

那天下午，游本昌收工后听说大家等雨等到情绪低落，他没说什么，直接换了身衣服，一个人悄悄去了附近的寺庙。

他什么也没要求剧组准备，只是穿着戏服去点了香，按照拍戏时的状态，恭敬地向佛像合了个掌。

结果第二天凌晨，整个剧组就被雷声惊醒，天空中乌云密布，不到上午十点，瓢泼大雨说下就下。

而且神奇的是，等雨戏拍完，雨也几乎正好停了，那种感觉，就好像天气是在配合剧本节奏进行演出。

剧组的人一开始也只是觉得“赶巧了”，可类似的事接二连三地发生。

另一场戏是需要大风制造紧张气氛，拍摄前一周导演就开始为“风”发愁，鼓风机不够力，气氛总差点意思。

可天气预报显示未来都是低风天，拍摄当天上午还是烈日当空，大家已经做好心理准备打补丁、后期修。

但下午2点，游本昌刚上场没多久，忽然天色突变，一股狂风夹杂着尘土刮了起来，导演还没喊“开拍”，摄影机已经开录，因为那一刻气氛太对了，像是老天爷也在帮他们抓住那种“济公现身”的感觉。

还有一次，拍摄一个“济公训人的场景”，游本昌刚一开口，一个黄色蝴蝶就落在他的扇子上停了一会儿，场记本能地以为是外来干扰，想喊停，却被导演制止。

很多剧组成员私下议论：这些事太密集，太巧合，几乎不合常理，有人开玩笑说是“佛祖显灵”，也有人半信半疑。

济公的火爆，他一夜成名，成了家喻户晓的人物，剧播出之后，全国的孩子模仿他的台词，商铺贴上了他的海报，连大街小巷的泥娃娃都在仿制“伸腿瞪眼丸”。

但他的下一部剧观众不买账，因为大家只想看“济公”，无论他穿什么戏服、说什么台词，观众脑子里跳出来的，始终是那身破袈裟。

他尝试转型，自己写剧本、投资拍戏、甚至把房子拿去抵押换资金，只为摆脱“济公”的影子。

他拍了《弘一法师》，也出演了别的角色，但收视平平，没有出圈，评论里最多的留言仍然是：“你演得不错，可我更喜欢你演济公。”

就这样，他的职业生涯像被一个角色“封印”住，明明实力在，努力也有，却总是被观众定格在过去。

2023年，他在王家卫监制的电视剧《繁花》中出演“爷叔”一角。

这个角色并非主角，但气场十足，举手投足之间尽显老派上海人的分寸与风度，他的出场不多，却总能让人记住。

尤其是他那句语气平稳却意味深长的劝诫，“你要争气，不要生气”，一度成为热议台词，在社交平台引发大规模共鸣。

这次出演彻底改变了许多观众对他的刻板印象，他不仅仅是“济公”，他是一个真正懂表演、会用气质讲故事的好演员。

无数年轻观众在弹幕和评论区写道，“爷叔稳住了全场”。

这一次，他不再是被角色困住的“标签”，而是凭实力站回了聚光灯下，

不仅如此，在短视频平台上，他以“济公爷爷”的形象走红，粉丝数量突破千万，他的视频不靠翻跟头或博眼球，而是讲解佛理、分享表演经历、鼓励年轻人。

他站在镜头前，说话慢条斯理，却总能打到人心上，他的每一条留言区都充满尊重与感激，这是流量难以买来的情感，同年，他在电视剧品质盛典上获得“品质巨匠”奖。

他并没有被掌声冲昏头脑，反而淡淡地表示，奖杯对他来说，是一种“包袱”，因为它意味着要更加谨慎，要继续做得更好。

他说，演戏不能靠热度和噱头，而是要靠敬畏与积累，他始终坚持，观众可以笑他、忘他，但他不能对不起自己面对舞台的那颗心。

在采访中，有人问他：“您年纪这么大了，为什么还不退休？”他答得很干脆：“我还没演够。”

几十年来，他从不急功近利，也从未轻言放弃，即使当年被角色困住，他也没有放弃作为“演员”的价值；即使年过九旬，他依旧想着该演什么、怎么演。

如今，在银幕、网络、剧院三个领域，他都再次站上了舞台中心，这份跨越时代的存在感，不是靠资本捧出来的，而是靠几十年对舞台的敬畏、一生对信仰的坚守打下的根基。

游本昌的晚年，并没有停在《济公》的余热中，而是继续用新作品回应时代，他没有抱怨年轻观众不认识他，也不因角色定型而怨天尤人。

他只用一生告诉后来人：当“戏大于天”这四个字刻进骨子里时，就没有过气演员，只有等待重新被看见的时刻。

在他身上，人们看到了什么是“生命不息，热爱不止”。

愿每个怀梦前行的人，都能像他一样：哪怕沉寂多年，依旧是那个被命运选中的大主角。

参考信源：

《鲁豫有约》——济公与我 游本昌——发布于2010年4月19日

光明日报2020年04月01日《游本昌： 一部戏，一段缘，一辈子》