这一次，敢于说真话的三宝，终究没给“好演员”孙俪留一点脸面！

最近音乐人三宝在爱奇艺综艺《姐姐请吃饭》里，他直言不讳地说，孙俪在他眼里“算不上好演员”，理由是“好演员得百变”。

在他眼中，孙俪的表演似乎少了点这种“百变”的灵气。

这让一些观众不可以了，想起孙俪第一时间就会想起养老神剧《甄嬛传》，就凭借这部剧中的表现，孙俪的演技还不够好吗？

在人人都夸赞孙俪是实力派演员，音乐人三宝可真是敢说，没给孙俪留下一点脸面。

三宝是音乐人，他的本人专业领域是音乐，要说评价一个演员的演技，他算是一个“门外汉”。

但是吧，演技这个东西，演的好与坏，即便是普通的观众，也是能够直观的感受到的。

那是2011年，孙俪用细腻到让人起鸡皮疙瘩的表演，把一个从天真少女到深宫谋士的甄嬛演活了。

初入宫时的青涩懵懂，后期与皇帝周旋时的隐忍机敏霸气，她在眼神、语气、肢体语言上的层层递进，简直是教科书级别的演技。

但巅峰之后，孙俪的演技评价却开始两极分化，忽上忽下，演技一直不都稳定。

在《甄嬛传》之后，孙俪和张译主演的《辣妈正传》，抛去了霸气侧漏的甄嬛的影子，摇身一变成为一个时尚辣妈。

“甄嬛”没拿到的奖，竟然被“夏冰”拿到了，接连拿下了白玉兰最佳女演员奖和金鹰奖观众最喜欢的女演员奖。

紧接着，继《甄嬛传》大获成功之后，郑晓龙导演趁热打铁，又准备拍摄一部大女主古装大戏《芈月传》，依然邀请孙俪来出演。

《芈月传》里的“芈月”，和甄嬛相比，多了几分战国女政治家的恢弘气魄。

孙俪为了这个角色，提前两个月背台词，还专门找复旦大学的历史教授恶补先秦知识，力求把芈月的传奇人生演得有血有肉。

导演郑晓龙曾透露，孙俪的剧本上满是密密麻麻的标注，她对角色的钻研细致到近乎偏执。

从楚国公主到秦国太后，跨越几十年的心路历程，孙俪用不同的站姿、语速和眼神，展现了人物的成长与蜕变。

《芈月传》播出之后，依然大获成功，有了超高的收视率，孙俪又拿下一座白玉兰视后奖杯。

可是，《芈月传》并没有像《甄嬛传》那样，成为观众的“下饭神剧”。

孙俪在《芈月传》中的演技也被观众做成了一系列表情包。

表演太过“用力”，明显表演的痕迹太重，为了演而演，尤其是在情绪激烈的戏份中，被贴上“瞪眼式演技”的标签。

这在今年的新剧《乌云之上》里也尤为明显。

她饰演的女刑警韩青，确实展现了刑警的冷峻与果敢，但在一些高强度对抗戏中，她的表演被部分观众批评为“用力过猛”，比如眼神过于夸张，显得不够自然。

相比之下，《蛮好的人生》里的胡曼黎则更接地气，孙俪用上海话和普通话切换自如，将一个市井气息浓厚的保险经纪人演得活灵活现。

尤其是那种夹杂着小聪明与韧性的生活态度，赢得了不少观众的共鸣。

央视文娱网就曾点赞胡曼黎这个角色“立体而真实”，认为孙俪精准捕捉到了普通女性在困境中的复杂人性。

三宝在节目中提到的“百变”标准，强调演员要完全“变成”角色，千人千面，毫无自我痕迹。

这种观点在演艺圈有一定市场，但也并非唯一标准。

孙俪的表演更偏向体验派，她更注重挖掘角色的内在逻辑，力求让人物的情感真实可信。

观众提到甄嬛，会立刻想到孙俪那标志性的眼神和语气，这种“个人印记”难道不是另一种成功？

三宝的批评，多少有些“站着说话不腰疼”的味道。

作为音乐人，他的专业领域和表演有明显壁垒，跨界点评难免显得不够专业。

网友就曾调侃：“这就像让演员去评价作曲家，合适吗？”

更何况孙俪的戏路其实并不窄，从《玉观音》的缉毒警安心，到《安家》的房产中介房似锦，再到《理想之城》的职场女性苏筱，她的角色跨度涵盖了古装、现代、职场、刑侦等多种类型。

即便是在被诟病的《乌云之上》里，她也通过实地体验刑警生活，力求贴近真实，剧本上满是圈圈点点，足见她的用心。

但这就能否定她是好演员吗？恐怕未必。

她曾坦言，自己不是科班出身，演戏全靠“一点点堆积”。

从早期的《玉观音》到后来的《那年花开月正圆》，她通过不断尝试不同类型角色，拓宽了自己的表演边界。

比如在《那年花开月正圆》里，她饰演的周莹是一个精明强干的女首富，兼具商人的市侩与女性的柔情。

孙俪用细腻的表演将这个人物角色诠释得淋漓尽致，拿下了飞天奖最佳女主角。

演技评价从来都是主观的，三宝的“不够百变”只是其中一种声音。

《甄嬛传》播出13年后，依然是无数人二刷三刷的首选，孙俪的甄嬛形象深入人心，甚至成了文化符号。

她的剧集收视率常年霸榜，广告商也愿意为她的作品砸下重金，这都证明了她的商业价值和国民度。

再说回三宝的评论，综艺节目本身就爱放大争议来博眼球。

他的话或许只是随口一说，却被节目组剪辑后成了“重磅炸弹”。

孙俪的妻子万千惠在节目中提到，她看了《甄嬛传》80多遍，甚至能接台词，这份热爱恰恰说明孙俪的表演有多么打动人心。