笔墨硝烟 画报里的抗战记忆丨刀笔救国 重庆抗战画报的出版浪潮

《抗战时期画报资料选编》收录了大量历史资料

《抗战时期画报资料选编》收录了大量历史资料

1937年7月，全面抗战爆发，“抗日救亡”成为中国社会的主题。这一时期，新闻界文化界以抗日救亡为中心和出发点，创办了一大批报刊、画报。此后，随着国民政府迁都重庆，重庆成为抗战大后方和全国政治、经济、文化中心，和其他文化团体、机构一样，大量画报或内迁或创刊，类型多样、内容丰富，重庆由此迎来了画报出版的大繁荣。

大批记者、摄影家以及作家、画家等以画报为阵地、以相机和刻刀画笔为武器，创作了大量抗战题材的作品。因为在传播上生动形象、图文并茂、通俗易懂，画报成为宣传抗日救亡的重要宣传品。

战时重要宣传品

《大地画报》第七期对重庆大轰炸的报道

《大地画报》第七期对重庆大轰炸的报道

《大地画报》第七期对重庆大轰炸的报道

谭翠是重庆图书馆副研究馆员，她的主要研究方向是中国近现代史。她曾用3年时间整理出版了《抗战时期画报资料选编》（共10册），对抗战时期全国的画报进行过一次系统性梳理。在她看来，抗战题材赋予画报新的内容与鲜明的色彩，作为抗击日寇的武器，“这些抗战画报采用生动形象的图片、简明通俗的文字，揭露日本侵略劣行，号召国民团结抗战，为战时宣传起到非常重要的作用。”

比如，《胜利画报》第二期刊登了飞虎队及中国远征军的珍贵照片；《大时代》第四期刊登了台儿庄战役的战场情况等，八路军游击队的照片及事迹也通过画报向民众作了宣传。

重庆图书馆研究馆员陈桂香曾做过一次统计：抗战时期，重庆先后出版和各地迁渝的画报总计27种，这在重庆画报史上是前所未有的。

《大地画报》郎静山作品：巴蜀小景

《大地画报》张沅恒作品：长江三峡

如《大时代》1938年在重庆创刊；《抗战画刊》1938年创刊于武汉，曾迁往长沙和桂林，1939年迁到重庆；《抗建通俗画刊》和《现实版画》1940年在重庆创刊……

从内容上看，当时的画报由于技术所限，除了刊载照片，更多的是漫画、木刻等美术作品；同时还刊登大量文艺作品以及评论，内容大多围绕宣传抗战、提振人心。《抗建通俗画刊》在发刊词中就提出“以抗战建国为思想中心，以通俗化为表现形式”，并明确将画刊内容分为4个部分，其中二分之一为图画，因为它是“直观教育的良好工具”“收效最宏”，其它为散文小说、诗歌音乐以及剧本。

大量画报聚集重庆，同时也真实记录了当时重庆的工业活动、商业活动、教育活动、文化活动、人物活动、民风民俗等，包括大轰炸等重大事件，对还原重庆战时场景，进一步推动抗战大后方历史和全国抗战史研究提供了丰富的史料。

出版克服重重困难

《大地画报》报道南开中学迁渝复学

在那个特殊的年代，在重庆出版的画报也曾遇到很多困难。

《现实版画》1940年11月在重庆创刊，内容以抗战建国及后方生活为主，主要刊登版画作品，发表了如宗其香的《雪中行军》、梅健鹰的《抗战》、罗颂清的《空袭下的脸孔》、蒋定闽的《日出而作》等许多反映抗战前线及后方生活的优秀作品。此外，该刊版画与艺术言论相结合，发表了一些有关版画艺术方面的理论文章，如梅健鹰的《论木刻版画的绘画成份及雕刻成份木刻的批评》等。

创刊时由于缺少材料，没有铜刻、石刻作品，只有木刻，印刷也相当困难，只能用原木板印刷，效果不理想，成本也很高。

《抗建通俗画刊》刊登的劳军抗战歌曲

《现实版画》问世后，各界好评如潮。不过《现实版画》编辑部表示：“怀着热忱初心的一群青年，未曾预料到任何困难。”画报第三期出版后，各种问题接踵而至：纸价、印刷费、杂费攀升，还有频繁的空袭等。为了应付出版困难，有人劝编辑部提高定价。但是编辑部却没有这么做，只求保本，害怕定价提高后读者无力承担。

无奈之下，编辑部停刊了一段时间，然而读者热情嘉许的来信却令他们非常振奋。为了回应支持者们，编辑部决定继续出版，并且增开美术理论、艺评、艺术动态专栏，或者增刊素描画作，不再限于木刻。

“横竖自由，有钱便出版，无钱则停刊，本也简单。但面对抗战建国的责任，我们不愿放弃。”《现实版画》编辑部在当时的编后记中这样写道。

《抗建通俗画刊》

《抗建通俗画刊》

《现实版画》的遭遇并非个例，也并非只出现在重庆。事实上，在整个大后方包括云南、贵州、四川、广西等地，许多画报都有同样艰难的境遇。也正如此，这些抗战画报与广大军民更加同仇敌忾，通过传播战争信息、宣传救国思想，成为鼓舞士气、揭露日军暴行、激发民族精神的重要载体，同时也展现了新闻界与美术界人士的爱国情怀。在抗战画报这块阵地上成长起来的作者，很多成为日后的大家，他们所创作的木刻、漫画及文艺理论文章，兼具史料价值与艺术价值，对推动抗战史、出版史及文艺史研究具有重大意义。

来源丨今日重庆

记者丨谈书 杨昳（实习生） 吴钰涵（实习生）