李诞下桌，自找的！

“柳岩是中国娱乐圈唯一一个，看剪影就知道是谁的女人。”

当李诞2017年在脱口秀舞台上抛出这句话时，全场哄然大笑。

镜头扫过台下的柳岩，尴尬和局促溢于言表。

这一刻，她的性感被“钉”在耻辱柱上任人观赏。

八年后的今天，李诞社交媒体的评论区被网友骂到关闭，热搜榜的词条像一记响亮的回旋镖，插在“冒犯的艺术”的心头。

在2010年代的脱口秀盛宴，李诞凭借所谓“冒犯的艺术”登顶神坛。

靠着这“金字招牌”，他操刀的《吐槽大会》《脱口秀大会》，播放量一个88亿，一个超60亿。

炒火了脱口秀，赚翻了笑果。

仅仅5年，笑果完成8轮融资，在2021年3月腾讯加入后，它的估值超过40亿。

业务板块也从线上的综艺拓展到线下演出，轻轻松松赚个盆满钵满。

李诞把幽默卖出了不错的价格，吃到红利后，依然选择在“雷区”反复横跳。

而这把刀，最终刺向了自己。

他所有的冒犯，背后是一场对女明星的公开”刑罚“。

就比如说，他在说“柳岩是中国娱乐圈唯一一个，看剪影就知道是谁的女人”时，王建国紧接着说“别人瞅她时，她永远知道别人瞅啥”，池子更是抛出“两个亿（E）”的荤段子。

这种“幽默”背后，是一条完整的“霸凌”产业链。

男艺人将女性身体变成笑料加工厂，观众的笑声则是流水线上的质检章。

对于柳岩来说，性感的标签如影随形，这也让柳岩在包贝尔婚礼被捉弄后成了唯一道歉者。

但事实是，她没有任何错。

当年射向柳岩的箭矢，终将在时空里调转方向。

2025年被称作“女性觉醒元年”。

杨笠的“普信男”理论如手术刀剖开性别权力结构，房主任的职场段子撕碎歧视面具。

当话筒重回女性手中，我们才能让“调侃”和“冒犯”不再与“幽默”挂钩。

网友重挖柳岩2016年《恶毒梁欢秀》发言：“物化女性与性感表达是两种性质”。

李诞的抖音评论区涌入数万条声讨：“建立在痛点上的笑料本质是霸凌！”

至此他仓皇关闭评论区。

当柳岩在《受益人》中素颜落泪斩获影后提名，当《梦华录》里她将猥琐男丢进河水，被凝视的客体，终成叙事的主体。

自此，更多人看到作为女性的“悲哀”源自于哪里。

源自于每一次“冒犯的艺术”我们都被当作笑料。

源自于我们不敢公开为自己、为她人发声，源自于我们默认这些被称为“幽默”。

当女性意识到这些，那些站在舞台上的幽默艺术家，终于被撕下了遮羞布。

也会有更多的人意识到，那不是真正的艺术家。

李诞在调侃柳岩身材开玩笑时舌灿莲花，却在刘震云等真正的学者面前语塞词穷。

更深层次是娱乐至死的反噬。

李诞曾将《吐槽大会》打造成以冒犯他人取乐的竞技场。

他曾贬损张艺兴是“白莲花”，但当越来越多观众开始用“尊重”来衡量幽默的质感，语言的锋芒也不再总能赢得掌声。

更大的反讽在于他的“躺平哲学”。

当House事件引发笑果文化地震，李诞作为核心人物被警方传讯，公司高层集体沦陷。

网友拍到他趿拉布鞋街头买醉的身影，曾经高呼“人间不值得”的叛逆偶像，终被自己鼓吹的虚无主义吞噬。

这场舆论地震的余波中，两幅图景形成刺眼对比。

李诞蜷缩在关闭评论区的茧房里，而柳岩的豪宅永远插满鲜花。

不婚不育的她种菜旅行，面对催婚淡然道：“我不把这个看得很重要”

网友的审判浪潮揭示权力结构的质变。

罗翔曾戏谑：“李诞给杨幂讲段子，杨幂跑了算紧急避险”。

如今千万粉丝集体“避险”，让冒犯者撞上铜墙铁壁。

从柳岩到杨笠再到房主任，女明星们终于夺回了不被“冒犯”和定义幽默的权利。