Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro（17A）变焦镜头，最早的版本是1982年上市的，最晚的一个版本是1987年上市。这款镜头可以通过百搭环安装在不同品牌的相机上。这款镜头有3种不同的版本，它们都标有17A。第一个版本有一个更小的对焦环模式和反向对焦，就像尼康的一样。第二个版本中，焦点方向改为正常。在最新版本中，纯粹是外观的变化，只是增加了焦点环图案的大小。

腾龙Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro光圈限制为F / 3.5-32，镜组光学设计7组7片，光圈叶片为7片，滤镜直径58毫米，重量为330克，微距最近对焦距离为0.25米。

一、历史及行业评价：顶级定焦的中心锐度

这是一款超越预期的老镜头，目前二手市场不到100元，但在1981年前后，应该是行业顶级的镜头之一，与当年的传奇美能达MD 35-70/3.5互有优势，中心分辨率与美能达的差异几不可察，在35端的分辨率略胜美能达MD35-70/3.5。同时受BBAR镀膜的影响，鬼影很少，逆光环境表现要好于MD 35-70/3.5。

1981年美国《大众摄影》11月号对腾龙Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro进行了详细评测，并认为“腾龙Model 17A在最重要的指标——中心锐度上，与我们测试过的任何原厂同类镜头相比都毫不逊色。我们授予它‘大众摄影推荐奖’。”

上述分辨率数据来此于www.adaptall-2.com网站，但在《现代摄影》1981年的测试中，中心分辨率超过了其测试基准，达到了84线对/毫米，其分辨率水准达到了“卓越”水准。Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro这个镜头在数码时代多少有些意外，在这个焦段上，其分辨率和反差又会呈现出何种水平呢？

二、在数码相机上的分辨率：中心锐度与现代镜头相当

从历史测试数据看，转接到数码相机上，喂饱2400万像素的传感器是没有问题的，如果考虑到中心分辨率，使用在3600万左右像素的传感器上，也应该是可以接受。

把Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro转接到索尼A7R4A上，6000万像素的分辨率会让镜头的缺陷进一步放大，可以更加容易看到这只镜头的优劣。

下面是Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro与索尼套机狗头FE28-70/3.5-5.6 OSS的对比，虽然不是同一环境拍的，但大致还是能看出差别的。

上图中，左边是FE28-70/3.5-5.6拍的，右边是Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro的拍的，两者的差别微乎其微，也就是说，就中心分辨率来说，这款四十年前的这只镜头，其中心成像素质并不会比现在的消费级变焦差。

与美能达MD35-70/3.5在同一台数码相机上相比，结果确实与早期杂志测试的趋势一致。

下面对比图中，左边是Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro，右边是美能达MD35-70/3.5，从实际的对比结果看，中心分辨率和锐度很难分辨优劣。

三、色彩中性，画质通透

老镜头在数码机上的最大优势，仍然是色彩和焦外成像的氛围感。Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro在数码机上的表现，除了中心分辨率和锐度与消费级现代变焦相当之外，色彩和焦外成像就远比现代镜头优秀多了。

整体而言，Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro的色彩中性，但饱和度要比现代镜头更好一些，与美能达MD 35-70/3.5的浓郁相比，色彩偏向于真实的趋势。

需要说明的是，Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro的微距最大放倍率为1:2.8，虽然达不到1:2标准微距的水准，但这个放大倍率已经很为实用，当挂机镜头用，不仅可以从风光到人像都能照顾到，而且微距功能可以让这只镜头拥有更广泛的使用场景。

值得肯定的是，这款镜头的微距功能，在画质上损失不大，微距状态下成像结实，画面通透，焦外过渡自然，光斑也比较柔和。

上面样张是在微距状态下拍摄的，成像很扎实，过渡很自然。

从上面的样张看，光斑接近于圆形，焦外过渡自然，并不对主体形成影响，这可能是其比美能达MD 35-70/3.5多一片光圈叶片的原因。

就色彩而言，尽管Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro的色彩倾向偏中性，但对绿色和红色仍然比较敏感，饱和度要比现代镜头更好一些。

尽管Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro的边缘成像要偏弱一下，但从实际拍摄看，其边缘的分辨率并不会对画面产生影响。

Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro的星芒八条放射性光芒，边缘比较硬，整体观感还不错。

光圈在f/8时，光斑呈七边形，整体边缘比较硬，没有柠檬圈的倾向。

整体而言，Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro确实如当年媒体评价的，是接近于顶级定焦的标准变焦，中心画质即使与现代镜头相比，差距也并不大，如果转接到APS-C相机上使用，整体画质能满足3000万像素左右的相机。与胶片时代传奇镜头MD 35-70/3.5相比，中心画质几乎一样，边缘画质略有差距，色彩不像美能达典型色彩那么浓郁，但饱和度方面也并不弱，整体色彩偏向于真实表达。

Tamron 35-70mm F3.5 CF Macro和美能达MD 35-70 F3.5这两款镜头代表了当时日本光学工业在标准变焦领域的极高水准，但两家企业的哲学不同。美能达如同一位技艺精湛但个性鲜明的画家，在理想光线下能产出令人惊艳的作品，但对环境光要求苛刻。腾龙则像一位可靠的全能工程师，在各种条件下都能交付稳定、高质量的成果，尤其在恶劣光照下表现更为稳健。对于重视画面整体一致性和抗逆光能力的摄影师，腾龙是更安全的选择；而对于追求极致中心画质和独特氛围、并能谨慎控制光线的摄影师，美能达则更具魅力。