有多少人以为，陈佩斯和朱时茂当年离开，春晚的舞台。

是因为，俩人大着胆子和央视打官司，得罪了央视，被全行业封杀？

事实上，我们都猜错了！

阔别春晚舞台20多年的陈佩斯，第一次把所谓的“封杀"真相，堂堂正正的摆在了我们面前。

从偶然搭档到小品开山鼻祖

要弄清当年的真相，得先回望陈佩斯和朱时茂在春晚的黄金岁月。

两人的搭档本是一场偶然，1983年朱时茂调到八一电影制片厂，住在招待所，而陈佩斯的家就在附近，常去招待所公用电话亭打电话，一来二去两人便熟络起来。

彼时陈佩斯已凭《瞧这一家子》《夕阳街》奠定喜剧演员地位，朱时茂也因《牧马人》走红全国，各自在影视圈站稳了脚跟。

改革开放初期，各地邀约演出的“走穴”风潮兴起，唱歌并非两人特长，凭借话剧出身的功底，他们决定打磨小品节目。

第一次登台是在哈尔滨万人体育馆，朱时茂扮考官，陈佩斯演考生。

一句“准备了《莫斯科的钟声》”后，只敲了四下就被喝止，还辩解“还有八下没敲”，逗得全场哄笑。

这场演出的轰动，惊动了第一届春晚导演黄一鹤，他专程找上门，邀请两人参加1984年春晚。

创作过程并非一帆风顺，黄一鹤在天坛体育宾馆给两人开了房间专供创作，可某天去查看时却人去楼空。

原来两人没带粮票，在宾馆吃饭全靠剧组垫付，又担心拿不出好作品辜负信任，竟悄悄跑了。

好在黄一鹤执意挽留，反复劝说下，两人终于交出了《吃面条》这个作品。

预演时，观众笑得从马扎上滚到地上，这个中国小品史上具有里程碑意义的作品，就此诞生。

从1984年到1998年，陈佩斯和朱时茂承包了一代人的春晚记忆。

《拍电影》里的荒诞演绎、《羊肉串》里的市井智慧、《主角与配角》里的身份反转，每一部都成为经典。

两人形成了固定的“猫鼠搭档”模式，一正一反的反差感，加上陈佩斯对喜剧分寸的精准把控，让小品从边缘表演升级为春晚核心节目。

尤其是《警察与小偷》中，小偷代入警察身份帮助他人，却突然被识破时的那句疑惑，藏着喜剧背后的人性温度，至今仍被观众津津乐道。

1998年的《王爷与邮差》，成为两人在央视春晚的最后一个经典作品，谁也没想到，这一别竟是二十余年。

纠纷真相

外界普遍认为，两人退出春晚是因为和央视打官司被封杀，可陈佩斯坦言，事情的核心并非与央视本身的对抗，而是一场关于著作权的维权纠纷。

2000年，音像市场上出现了一套《开心一刻》VCD，其中一辑收录了两人创作表演的《烤羊肉串》《大变活人》《宇宙体操队选拔赛》三个小品。

而这一切，他们毫不知情，既未授权，也未收到任何报酬。

经过调查，两人发现这套VCD未经许可就使用了他们在春晚表演的作品。

更让他们无奈的是，被告方竟辩称，小品是春晚整体作品的一部分，央视作为制片者享有著作权，陈佩斯和朱时茂仅享有署名权，无权干涉音像出版。

其实这场纠纷的核心，是对“独立作品”的界定。

陈佩斯和朱时茂反驳，春晚的录制只是机械记录表演，并非创作，而他们的小品有独立情节、人物和主题，属于可单独行使著作权的作品。

况且两人参加春晚时，从未与央视签订过任何书面协议，不代表放弃作品的著作权。

最终法院审理认定，小品作为独立作品，作者有权单独行使著作权，判决出版社和中凯公司赔礼道歉，并赔偿30万元。

此后不久，两人又因另外8个小品被中国国际电视总公司擅自出版VCD，再次提起诉讼，同样胜诉获赔。

陈佩斯强调，两次诉讼的被告都是音像出版机构和总公司，并非央视。

所谓“得罪央视被封杀”，是外界的过度解读。

真正让他远离春晚舞台的，是当时行业对创作者权益的漠视，以及维权后面临的隐性行业压力。

彼时音像制品侵权频发，创作者维权困难，这场官司虽赢了，却让两人看清了行业乱象，也萌生了暂别舞台的想法。

从餐馆老板到话剧舞台的逆袭

维权胜诉后，陈佩斯和朱时茂确实从央视春晚消失了，随之而来的是部分演出邀约的取消，外界的“封杀”传言愈演愈烈。

但陈佩斯从未被困境击垮，为了维持生计，也为了远离是非，他转身开起了餐馆。

从选址、买菜到招呼客人，他事事亲力亲为，褪去明星光环，成了踏实的小老板。餐馆生意一度红火，可由于合伙人纠纷，最终还是关门歇业。

即便身处低谷，陈佩斯也没放弃对艺术的追求。

他将目光投向话剧舞台，这个远离流量喧嚣、更能沉淀创作的领域。

2001年，他自掏腰包创作话剧《托儿》，当时没人看好，甚至有人劝他“别自毁前程”。

可他凭借对喜剧的深刻理解，将市井烟火气与人性思考融入作品，首场演出就座无虚席。

《托儿》巡演近百场，票房突破4000万元，创下当时话剧市场的纪录，证明了他的艺术实力从未褪色。

此后，他又推出《亲戚朋友好算账》《戏台》等多部话剧，每一部都口碑爆棚。

《戏台》更是成为经典，融合了京剧、喜剧与历史底蕴，在国内外巡演时收获无数赞誉，让他在话剧界站稳了脚跟。

期间，并非没有春晚剧组向他发出邀请，2012年春晚总导演哈文就曾当面邀约，可陈佩斯婉言拒绝，坦言“我回不去了，不能回到襁褓中去，时光不能倒流”。

这份拒绝，并非对央视的抵触，而是对过往的释然，更是对当下艺术追求的坚守。

这些年，陈佩斯也偶尔出现在大众视野，参与北京卫视、东方卫视春晚，与朱时茂再续搭档情谊。

他还涉足影视、综艺，每一次亮相都低调沉稳，不炒作、不张扬，用作品说话的态度，与当下浮躁的娱乐圈形成鲜明对比。

后记

沉默二十载，陈佩斯终于揭开了“封杀”真相，打破了外界多年的猜测。

所谓的行业打压，不过是他坚守原则、捍卫权益后的必然代价；所谓的远离春晚，不过是他对艺术初心的坚守与选择。

从春晚小品的开山鼻祖，到餐馆老板，再到话剧大师，陈佩斯的人生起起落落，却始终保持着文人风骨与艺术良知。

在那个版权意识薄弱的年代，他敢于站出来维护自己的创作成果，这份勇气难能可贵。

而在低谷中不抱怨、不沉沦，转而在另一个领域深耕细作，这份坚韧更让人敬佩。

如今再回望那段过往，没有所谓的恩怨情仇，只有一个创作者对艺术的敬畏，对尊严的坚守。

陈佩斯的故事告诉我们，真正的艺术不会被时光淹没，坚守本心的人终会被岁月温柔以待。

那些被误解的时光，那些默默坚守的日子，最终都化作了他身上最独特的光芒，成为一代人心中不可替代的艺术符号。

参考资料

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