迟蓬没想到，演了40年戏“颗粒无收”，农民一句话保全了她的体面

《生万物》收官，爆剧的红利真立竿见影。

领衔的杨幂，自然要记头等功。

都说，她翻身仗打得漂亮，

的确遇强则强型，在老戏骨抬轿下，也沾光跟着进步，但不能细看，不能单拎出来看，一到大情绪戏就掉层次，事实证明，情感的疲态仍是她的困境。

真要论功行赏，迟蓬得排第一。

开头就出场，她就有股天然的吸引力抓着观众往下看，即使做背景板，眼睛都不自觉落在她的身上。

迟蓬饰演的大脚娘，没名字，就随儿署名，

一个极好的婆婆，质朴但不愚昧，是封家的“定海神针”。

浑然天成的腔调、步态、神色…就像从当地拉来的一个大娘，

一张嘴，鲁南话那特有的调调就出来，仿佛能嗅到沂蒙山的土腥味儿。

戏份，是有限的，也就意味着没啥发挥空间，没有爆发点，表演难度指数级的往上飙。

而迟蓬着眼的，就是对生活细节，事无巨细的呈现。

斜楞老头子的眼神，慌的麻爪的状态，天寒抖身子，惊到时一个鲤鱼打挺…

看见儿媳妇吃的急，噎挺，她喉咙滚三滚才憋出句“慢点儿”。

迟蓬，不是在特写镜头下才演，丰富的表情、动作都是持续进行着的“生活”，在她身上能感受到一股珍贵而稀少的“地气儿”。

那种状态和微表情，就是家长里短，就是没几十年不能成的表演经验。

这样一位表演艺术家，在内娱的生存现状，却是被遗忘。

很多观众，不识她的名，特意去搜大脚娘，才知扮演者是一个叫迟蓬的女演员，甚感惭愧。

还被剧组给落下，

演员表里还是女四番，但在群像大海报里，始终没大脚娘的站位。

更现实的，是起初片头演员名单里，

宁愿把一两场戏的于震加上，都没迟蓬的名字。

后来她的热度上来，才给添在林永健的后头，很现实，很娱乐圈做法，不红是原罪，红了身边都是好人。

放眼整个行业，迟蓬依然没有存在感。

演了三十年来戏，奖项方面，颗粒无收，有国剧领域最高荣誉之称的金鹰、飞天、白玉兰奖，都绕开她。

按民意来说，她都称得上无冕之王，太多作品，能随口蹦出来，其质朴形象，深刻入骨。

《温州一家人》里，和李立群演一对创业夫妻，既是贤妻，也是良母。

《雾都》里，专管一屋子姨太太的大老婆，威严，又贼喜感。

还是《沂蒙》里，大爱的沂蒙红嫂。

也是这戏，打动演员杜源，一度情绪激动的尊她为精神偶像，夸奖的话说得很满：中国妈妈，演得最好的。

迟蓬的气质，又能随角色的好坏而大变，

一脸的皱纹，一瘪嘴，可以是质朴感、劳动美，又能刻薄起来，一股子阴险劲，像是《小巷人家》的闫妮婆婆，一肚子心眼。

这般强实力，该被主流奖眷顾，

但实际情况是，迟蓬只在25岁那一年凭《红叶，在山那边》，获得飞天奖最佳女配。

高起点之后，再没有然后，

除非评委“照顾”一下，还能提个名，但无一例外都是白跑一趟，要问弱项在哪，无非就是人气比别人差一大截，在流行看脸的时代，没有一张洋气漂亮的脸蛋。

其实，年轻时候，迟蓬还是西影厂七仙女之一，巩俐也在里头，大眼睛、额间痣，有一种港风气质。

只是，后来被一个个农民角色提前“催老”。

当初金鸡颁奖，迟蓬在票数上略逊一筹于王珞丹，

倪萍，就冲冠一怒为闺蜜，朝着台下一众大佬“开炮”，更把黑幕抖出来，年轻漂亮就是在市场上吃香。

都着礼服，雍容精致，

独独迟蓬撒着胶鞋就来，就好像本意是去买菜，顺带跑来溜一趟，没带那么重的功利心，“轻装”上阵。

好演员终究不会被辜负，

随着《生万物》热播，迟蓬的曝光度随之涨上来，开了社交账号，一夜就有近万粉，不多，但都是实打实的。

被央视专访，生活中的迟蓬一展眼前，

她不似戏里那般糙，泥土气，很娴静、优雅的类型，穿得素净又得体，即使历经岁月，迟蓬的眼睛，还是清亮的。

面对采访，她保持气定神闲，每一句话都言之有物，

谈大脚娘这一形象，就说：是景深里的一个状态人物，就以生活的状态在那里，想到什么说什么，自然而然。

除此，迟蓬也渴望多变，想演反差的角色，比如知识分子，只是想一想，但也随时准备着。

虽说不得三大电视奖赏眼一看，但农民的一句话，保全了迟蓬的体面。

采访中，她分享了这样一件小事，一直演农民，有次遇到村上的一个真农民，他一开口就热络的打听：那个迟蓬，你家的地种得怎么样？

一句稀松平常的问候，让迟蓬特高兴，因为观众“相信”了。

一个艺术生命力，活在老百姓口碑里的演员，真要比什么虚名浮利更有荣光。

迟蓬火了，倪萍则以大脚娘起笔，回忆起跟迟蓬和徐映红“睡床缝儿、吃菠菜、抢书读”的青春，两位老同学，终是各自攀登，于山顶相见了。

私底下的迟蓬，早就活出自我，不为浮名所累，一个喜欢安静，踏踏实实，永远质朴、随性、美丽的迟儿。

年少时看满天星那一晚，迟蓬说想成为陈冲，愿倪萍成为刘晓庆，经年之后，迟蓬成了迟蓬，倪萍成了倪萍，“咱们三个虽然不是最亮的那三颗星星，但咱们一直在闪烁啊！”

真应了那一句话，莫道桑榆晚，为霞尚满天。

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