越来越不接地气的春晚，现在已成鸡肋，食之无味，弃之可惜！

目前不得不承认的一个现实是，“越来越不接地气的春晚，现在已成鸡肋，食之无味，弃之可惜！”这几乎已成了当下大众对央视春晚的普遍共识。

为什么那个曾经一年一度、万家守候、欢声笑语的春晚，如今会沦落为不受人待见的“鸡肋”？原因如下：

一、内容脱离现实，不接地气，缺乏共鸣

曾经的小品、相声之所以经典，是因为它们扎根于老百姓的日常生活：赵本山演的是东北农村的家长里短，陈佩斯演的是市井小民的狡黠与辛酸，赵丽蓉用唐山口音讲出朴素又犀利的人生哲理。而如今的语言类节目，常常充斥着生硬说教、强行煽情和刻板符号（比如“包饺子”），既不反映真实生活，也难以引发笑声或思考。

1、“意义”压倒“意思”

有导演曾直言：“春晚必须先有意义，后有意思。”可观众一年到头被各种“教育”包围——学校、单位、媒体、社交平台……除夕夜最渴望的，其实是纯粹的快乐与放松。当春晚变成“春节大讲堂”，自然让人敬而远之。

2、创作与现实的巨大反差

部分节目为了追求安全、喜庆或流量，可能更倾向于符号化的表达（如过度依赖明星、网络梗、宏大舞台），而缺少对普通人生活细节的细腻刻画，导致“烟火气”流失。

普通人关心的社会议题、真实情感，有时未能以足够生动、深刻的方式呈现，让观众觉得“离自己太远”。

3、与现实脱节的舞台

如今的春晚舞台，台上的人说着最吉祥的话：“祝大家恭喜发财、国泰民安、安居乐业”。可是极具讽刺意味的是，送祝福的人，是一群从不缺钱的人；愿人人有家、安居乐业的，是一群住着豪宅的人；说国泰民安的，可能常年生活在国外。

有网友调侃，建议春晚在美国办一个分会场，鉴于许多老艺术家和导演都身居国外，回国参加演出，舟车劳顿太辛苦，不如将会场放在美国，这样演出结束后即可回家休息，免得他们来回奔波、耗时耗力。

三、时代变迁与审美分化

过去的春晚：在娱乐方式有限的年代，全国观众审美相对统一，春晚几乎是全民共享的唯一大型综艺盛宴，作品容易引发广泛共鸣。

当下的挑战：在如今信息爆炸的时代，文化多元，众口难调成为必然。Z世代喜欢脱口秀、短视频、二次元，中老年偏爱戏曲、红歌，地域文化差异也极大。不同年龄、圈层的观众喜好差异巨大，一台晚会难以覆盖所有群体。

四、形式大于内容，技术堆砌空洞

舞美越来越炫，AR/VR轮番上阵，但节目内核空洞。华丽的舞台反而成了遮羞布，掩盖了创意枯竭与原创乏力。观众要的是“走心”，不是“烧钱”。

1、节目内容脱离生活，笑点靠“硬挠”

小品本该是生活的镜子，但现在不少作品像是在“完成任务”：主题先行、说教味重、包袱生硬。观众不是被逗笑的，是被“提醒该笑了”——台下刻意的掌声和笑声反而显得虚假。

曾经赵本山、陈佩斯的小品之所以经典，是因为他们演的是你我身边的人，讲的是百姓心里的事。而现在，很多语言类节目像是为过审而写的“安全稿”，少了讽刺的锋芒，也丢了幽默的灵魂。

2、舞台越来越炫，人却越来越远

灯光舞美堪比科幻大片，演员穿着高定礼服在云端起舞，可这种“高大上”反而拉开了距离感。观众想要的不是一场视觉轰炸，而是一份情感连接——那种“这演的就是我”的亲切。

老百姓怀念的，是80、90年代那个简简单单的舞台，演员走下台给观众拜年，热腾腾的人情味儿扑面而来。

五、 选拔机制封闭，新人难出头

春晚舞台长期被“老面孔”占据，草根艺人、新兴喜剧人难以登台。而流量明星对口型、念提词的现象，更让观众感到被敷衍。

1、演员断层严重，新人难出头

赵本山隐退、岳云鹏坦言“写不出新东西”选择暂别、孙涛宣布永久告别春晚，这些“老面孔”的离去，带走的不只是人气，更是观众的信任感。

而接棒的新人中，不少人跨界出演、经验不足，表演尴尬、节奏拖沓，难以撑起一台晚会的笑点期待。

2、流量明星扎堆，观众“一个也不认识”

春晚试图用流量吸引年轻人，但结果往往是“两头不讨好”：中老年观众不认识这些小鲜肉，年轻观众又根本不看电视。更讽刺的是，很多人宁愿刷短视频、打游戏、发红包，也不愿守着一台晚会“熬时间”。

六、时代变了，春晚却仍未学会与时俱进

如今社会已进入人工智能时代的2026年，观众的选择早就变了，然而春晚却没跟上。过去，春晚几乎是除夕夜唯一的娱乐选项；现在，手机在手，天下我有。

短视频平台的“云春晚”、地方台更具地域特色的节目（如辽宁春晚的喜剧氛围、上海春晚的海派风情），都在分流观众注意力。如今人们不再需要一个“统一”的年夜饭，而是更愿意按自己的口味“点菜”。

未来改革方向

1、放下身段，虚心倾听民意：不能仅依赖在微博发问卷方式了解民意，需要深入社区、高校、工厂，才能真正了解普通人的生活与情感。

2、鼓励原创，允许冒犯性幽默：讽刺、自嘲、荒诞——只要不越底线，喜剧需要锋芒。

3、包容多元审美：能否为不同圈层设计差异化段落？比如保留经典戏曲、相声的同时，也给年轻文化、地方特色更多空间？

4、真诚对话民众：少一些说教和套路，多一些对普通人喜怒哀乐的真诚关怀，哪怕是幽默中的批评、温暖中的反思。

5、降低期待，回归陪伴：如果难以回到“全民盛宴”的时代，或许我们可以把它视为一种节日背景、一个话题契机，而非唯一的文化寄托。

6、分众化尝试：与其强求“全民联欢”，不如打造多个主题专场（如青年潮流、非遗传承、家庭温情），通过多平台分发。

7、回归“联欢”本质：少点汇报演出，多点互动参与。比如让观众实时投票选节目、连线地方年俗现场等。

总之，春晚本质上就是一场全民娱乐晚会，不应该成为一项“政治任务”或“文化包袱”，如果它继续高高在上、自我感动，那“鸡肋”的命运就难以逆转。事实上，春晚的意义不在于教育，而在于给人们带来欢乐。

正如赵本山所言，“你们（央视）一年365天都在教育老百姓，春晚这一天就不要再教育他们了，让老百姓放松身心，快快乐乐好好过个年！”

网友的看法也与此相同，有网友指出：“快乐就是最大的意义。我们不需要被教育，只需要被逗笑。”

希望春晚的组织者能够幡然醒悟，痛定思痛、作出深刻反思。艺术的生命力在于返璞归真，如果真正能够作出大刀阔斧的改革，那么，未来仍值得期待。毕竟，自诞生几十年来，春晚已逐渐演变为为中国人的一种春节符号，承载着守岁、团聚的仪式功能。

#AI中国年我的春节故事#

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