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文|撒胡

编辑|撒胡

曾经风光无限的娱乐圈，近几年竟然在流行着一种“失业潮”，导演们都乐衷于邀请一些流量明星、小鲜肉演员，对演技再也没有曾经那么看重了。

对此，已经有很多老演员都开始另寻其境，有的开始直播卖货、有的开始从事商业、还有的干脆直接转型幕后，从此不再出镜。

这些无戏可拍的老演员都有谁？未来还会是这样的趋势吗？

演员市场的大改变

我们总以为，明星就是印钞机，站在聚光灯下就能日进斗金，这个职业似乎自带光环，与“失业”二字绝缘。

但现实的耳光，总是来得又响又亮，如今的娱乐圈，早已不是那个遍地是黄金的年代，更像一个饱和到快要爆炸的高压锅，一场没有硝烟的战争正在激烈上演。

当“无戏可拍”从少数人的牢骚，变成一个普遍弥漫在行业上空的阴云时，我们才发现，演员这个职业的光环正在消散，面对这场突如其来的生存危机，不同咖位的艺人，正各自摸索着截然不同的求生之路。

很多时候，被淘汰不是因为不够努力，而是因为潮水的方向变了，演员的“失业”，更像是一场不可抗力的被动出局，是行业规则、个人局限和残酷现实共同作用的结果。

就算是国民度高如刘涛，也难逃困境，这位手握《白蛇传》、《琅琊榜》等爆款的实力派女演员，如今也常常出现在综艺和带货直播间，她坦言，不是自己不想演戏，而是很多项目聊着聊着，就因为资金问题没了下文。

更何况，47岁的年纪对女演员来说，本身就是一道无形的枷锁，戏路不可避免地变窄，即便她因饰演“妈祖”在福建声望极高，被授予文化推广大使，甚至在祭典上享受一级警督护航的殊荣，这些光环也无法完全转化为源源不断的优质剧本。

中年演员有“中年魔咒”，年轻演员的赛道则拥挤到令人窒息，胡一天就曾因长达673天没进组拍戏而冲上热搜。

问题出在哪？同类型的帅气小生一茬接一茬地冒出来，而他本人的角色可塑性又被认为相对单一，再加上签约新公司后，传闻他坚持只接男主角的戏，选择范围自然大大缩小。

市场的资源，正毫不留情地向更年轻、更新鲜的面孔倾斜，老戏骨李立群就直言，如今的市场环境和几年前完全不同，好剧本是肉眼可见地变少了，他自己也好几年没接到戏了。

除了行业性的资源紧缩，个人的“黑天鹅”事件更是致命一击，童星出身的张一山，好不容易靠《余罪》打赢了转型之战，却因胃病困扰，在事业巅峰期消失数年，等到他再复出，一部“韦小宝”让他口碑两极分化，陷入了不上不下的尴尬境地。

曾经的“小妞电影”代言人白百何，也是一个活生生的例子，手握百花奖影后的她，本是一线顶流，却因一次个人事件，导致口碑和事业双双滑坡。

如今再想回到曾经的资源核心圈，已是难上加难。演员的职业生涯，有时就是这么脆弱，一次意外，就可能让所有积累清零。

另寻出路

当然，对于那些早已站在金字塔尖、实现了名利双收的资深演员来说，“无戏可拍”可以被解读出另一层含义，它不再是被动的窘境，而是一种主动的选择，一种对个人价值和艺术标准的坚守。

面对外界关于她“无戏可拍”的吐槽，53岁的宁静就给出了一个堪称“凡尔赛”的回应，她霸气地表示，不是没戏拍，而是“没有非常牛的戏能配得上自己”，觉得现在的戏拍起来没多大意思。

这话听着狂，但背后是她拿遍大奖、早已实现财务自由的底气，这不仅是她个人性格的展现，更是对当下剧本质量和创作环境的一种无声批判，与其在烂剧里消耗自己，不如把重心放在综艺和直播上，这何尝不是对个人品牌价值的另一种精明经营？

如果说宁静的选择是女王式的挑剔，那张馨予则代表了另一种“生活优先”的价值排序，她明确表示，会精挑细选剧本，如果没有真正喜欢的，宁愿把时间用来陪伴家人或者去旅游。

这种“不乱拍一气”的态度，是从过去追求数量和曝光度，向量质并重、追求工作与生活平衡的转变，它在某种程度上，重新定义了“成功演员”的标准，成功不再是全年无休地在剧组连轴转。

当一部分人还在纠结于艺术殿堂的光环时，另一大批演员已经悄然转身，以惊人的适应能力，一头扎进了更广阔的“江湖”，在直播间、短剧片场和景区舞台上，开辟出了第二战场。

朱梓骁绝对是这条路上的先行者，当年凭借《一起来看流星雨》爆火的他，后来也遭遇了一年多接不到戏的窘境。

为了偿还房贷车贷，在许多明星还端着架子、视直播为“掉价”行为时，他果断下场，硬生生把自己做成了头部带货主播。这种商业化转型，彻底又成功。

近两年，短剧的火爆也为许多演员提供了新的机会，虽然片酬不高，但热度不低，周期又短，于是我们看到，潘长江、刘晓庆、舒畅、王丽坤这些曾经我们熟悉的面孔，纷纷出现在竖屏短剧里，这引发了不小的争议，有人说这是与时俱进，也有人惋惜他们“不爱惜羽毛”。

比短剧更“下沉”的，是各大景区的商业演出，曾经在《隋唐英雄》里饰演李世民的郑国霖，就在景区穿上龙袍，扮演起了自己的经典角色，面对非议，他坦然回应，这一切都是为了养家糊口，职业没有高低贵贱之分。

他的工作强度令人咋舌：假期里7天连跑7个城市，一天只睡3个小时，每天工作十五六个小时，这种敬业精神，撕下了明星光鲜的外衣，让我们看到了一个普通劳动者的真实面貌。

和他一样的还有不少老牌艺人，寇振海、翁虹，甚至“咆哮帝”马景涛，也频繁出现在景区，一个月跑三个地方，今天扮张无忌，明天演财神爷。

当然，还有更边缘的探索，出道13年的史元庭，失业成了常态，为了养家糊口，他干脆去当了泰山的陪爬员，在社交媒体上感叹“人要认命”。

半退圈的徐海为，则选择了一边接零活一边回家种地，这些选择听起来有些心酸，却也彻底打破了演员职业的神秘感，将其拉回到“三百六十行，行行要吃饭”的人间真实。

笔者以为

这场席卷娱乐圈的“失业潮”，像一场大浪淘沙，正在加速行业的洗牌，它也迫使每一个身处其中的演员，重新思考自身的价值和定位。

无论是被市场无情抛弃的被动承受，还是手握资本的主动选择，亦或是放下身段的务实转型，这些迥异的路径都共同指向一个趋势：演员头顶的光环正在褪色，其作为一种“职业”的本质属性，前所未有地凸显出来。

未来的演艺生态，或许会更加多元，也必然更加残酷，一个演员的成功，将不再仅仅由奖项和番位来定义，更取决于他能否在变幻莫测的市场中，找到自己的位置，展现出重塑自我的强大能力。

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参考资料：

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演员郑国霖景区“打工”引热议装扮成“李世民”与游客互动本人回应：我是普通人要养家糊口——生活帮

医美界“爱马仕”，刘涛代言，在港上市能让美丽田园打开财富之门吗——北京商报.