《富春山居图》真迹“限量版”展出，为何难得？

潮新闻 记者 李娇俨 通讯员 李恬怡

浙江省博物馆的镇馆之宝之一，黄公望的《富春山居图·剩山图》，今天开始在之江馆区展出真迹。

早在前段时间，消息一放出，网友们就纷纷留言：

“上次去浙博没看到富春山居图，这次有机会一定要看看。”

“去年排了一个多小时才看到，今年不知道要多久。”

“打算飞去杭州看，今天排队多久啊？”

根据热心观众现场拍摄，11月11日，排队等候的队伍已经拐出了好几个弯。

网友们对展览的讨论。图 / 小红书

一

为什么《富春山居图》的真迹展出这么难得？

《富春山居图》——中国十大传世名画之一。

古代名画展出，就像是一位几百岁老人的“showtime”，极其珍贵，也极其脆弱。每一次真迹展出，都相当于让这位老人经历一次长途跋涉，对其生命力是一次巨大的消耗。

除了纸绢和颜料本身会随着时间老化、剥落，温度、湿度的变化和紫外线等“书画杀手”，也会让画作遭遇不可逆的伤害。

浙江省博物馆艺术研究部馆员谢佳玲告诉有风君，在没有展出的时间里，《富春山居图·剩山图》真迹都在保管库房，好好休息，养精蓄锐，保存状态才会更好。入藏浙博以来，《剩山图》目前一共展出过九次，之江馆区开放以来，此次是第三次展出。

《富春山居图·剩山图》真迹。图 / 有风君

谢佳玲是学国画的，在她上学时，《富春山居图》就是专业里绕不开的一幅画。

“但我第一次见到真迹时，还是会被它扑面而来的气质所震撼，确实是复制品不能比拟的。”谢佳玲说。

这种气质是什么？在真迹前，你能“看见”黄公望的呼吸。墨色的浓、淡、干、湿在纸上微妙地晕开，笔触的疾、徐、顿、挫留下不灭的痕迹。你能感觉到某一笔他饱蘸浓墨，挥洒自如；另一笔他又笔锋干涩，擦出苍劲的飞白。

纸绢本身因年代久远而产生的微黄、浅绛的底色，形成了一种温润、沉静的“古意”。这种颜色是任何现代技术都无法精准复制的底色，让画面自然地沉浸在一片历史的光晕之中。

《富春山居图·剩山图》真迹。图 / 有风君

二

如果看得足够仔细，甚至能辨认出《富春山居图》历经焚烧后，留下的灼灼火痕。

《富春山居图》 的故事，远比剧本还要精彩。

黄公望一生结交了许多禅师，最要好的是同门师弟郑樗，也就是无用禅师。1347年，黄公望结庐隐居在浙江富阳庙山坞，无用禅师一同前往。

富春江风烟俱净，天山共色，奇山异水，天下独绝，令黄公望流连忘返。一日，无用禅师求师兄以富春山水为景画一长卷，黄公望欣然应允。他闲暇之时，就在画室构思打稿。

不过，黄公望虽然归隐山中，却常云游在外，三四年过去了，到1350年黄公望题款时，画其实还没有画完。现在，我们都把1350年作为成画时间。画卷完成后不久，黄公望便逝世，享年86岁。

观众在参观展览。图 / 有风君

在传世的600多年间，《富春山居图》的经历堪称颠沛流离。

无用禅师之后，到了明初，这幅画被沈周收藏，在重新装裱时画作竟然遭人变卖，买者为苏州官员樊舜举。

隆庆年间，又被谈志伊所藏。万历年间，大书画家董其昌购得此画，他晚年将画卷典押于吴兴吴之矩之父吴达可，画卷在吴门流传三代，至清顺治年间，吴之矩将此画传给其子吴洪裕。

坏就坏在吴洪裕这里。吴洪裕珍藏《富春山居图》长达40年，视画如命，几近疯狂。1650年，他临终前居然想焚画殉葬，幸好他的侄子“火中取画”，才让《富春山居图》得以幸存，但已被烧成两段。卷首段就是《剩山图》，剩余卷为《无用师卷》。

观众在参观展览。图 / 有风君

《无用师卷》经辗转被乾隆皇帝重金购得，在故宫深藏了近200年，1949年被迁至台湾至今。

而《剩山图》一直流落民间，直到1938年被书画家吴湖帆慧眼识珠，以国宝级青铜重器换取。后来在沙孟海的斡旋下，1956年由浙江省博物馆购得，成为“镇馆之宝”。

如今，在展出的《剩山图》画幅上，还有吴湖帆所题篆字“山川浑厚草木华滋”，以及吴湖帆对前后两段画卷连贯的火烧痕迹的辨识等。

《富春山居图·剩山图》虽为烬余本，但图中峰峦苍茫，一丘一壑，俨然富春在望。黄公望的笔墨自董源、巨然而来，平和冲淡，沉稳放达，其常以长短披麻皴写山，山头多矾石，山脚、树根以浓墨提点，平和中透出苍郁蓬勃之气；画中林屋相隐，远山平，近波缓，草木葱葱茏茏，尽显富春山水的生命力。

火痕影本示意图。图 / 有风君

11月11日至12月7日，在浙江省博物馆之江馆区四层富春山居厅，这幅名画的“限量版”亮相等你来。

（小Tips：个人参观免预约，观众朋友们可携带实体身份证或第二代或第三代社保卡，于参观日当天直接刷证入馆）

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